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Le papier photographique FUJIFILM Crystal Suprême HD, ici au format 20,3 cm x 112 m en finition Lustré, marqué au dos et conditionné en carton de 2 rouleaux, s'adresse aux professionnels de la personnalisation d'objets et du tirage argentique haut volume. Conçu par Fujifilm en évolution du Suprême standard, ce support HD (Haute Définition) se distingue par une base plus épaisse et une émulsion enrichie offrant une gamme de couleurs élargie, adaptée aux travaux exigeants tels que posters, agrandissements, livres photo et supports destinés à la personnalisation d'objets. Une émulsion pensée pour la production professionnelle Le papier Crystal Suprême HD est compatible avec les tireuses analogiques et numériques, notamment les séries Frontier 5 et 7 de Fujifilm, avec lesquelles il autorise une vitesse de traitement élevée sans compromis sur la stabilité de production. Il répond aux procédés RA-4 (CP48S, CP49E) et profite de la chimie rapide Fujifilm, réduisant les temps de traitement tout en conservant la qualité colorimétrique. Sa base renforcée améliore la planéité et la tenue en sortie machine, limitant les marques de pression liées à la manipulation, un atout réel pour les ateliers à forte cadence. Le dos du papier porte l'inscription dorée "Suprême HD", un repère qui valorise visuellement le tirage remis au client final, un argument non négligeable pour qui vend de la personnalisation haut de gamme. Une restitution colorimétrique et une stabilité d'image supérieures Ce papier argentique couleur reproduit fidèlement les teintes délicates (verts subtils, bleus profonds, rouges saturés) tout en offrant des blancs plus lumineux et des détails préservés dans les hautes lumières, un point clé pour les tirages destinés à l'exposition ou à la revente. Sa formulation garantit une excellente stabilité d'image dans le temps, aussi bien en conservation à l'obscurité qu'à la lumière, avec une bonne résistance aux oxydes d'azote, à l'ozone et aux autres gaz ambiants susceptibles d'altérer les couleurs sur la durée, un critère de poids pour des tirages destinés à durer. Conditions de conservation recommandées Pour préserver ses propriétés, le papier non exposé doit rester dans son emballage d'origine, à l'abri de la lumière et de l'humidité. Un stockage prolongé nécessite une température inférieure à 10°C et une humidité relative comprise entre 30 et 50%. Les tirages finis conservent leurs couleurs sans altération notable pendant plus de 20 ans en dessous de 10°C, ou de 10 à 20 ans en dessous de 25°C, toujours avec une humidité relative de 30 à 50%.

Dans un labo photo, sur une borne d'accueil ou à un poste de gestion de commandes, l'écran de bureau reste souvent le parent pauvre du parc informatique alors qu'il conditionne directement le confort visuel des équipes qui l'utilisent huit heures par jour. Le FlexScan EV2400R d'EIZO répond à cette réalité opérationnelle : un moniteur 23,8 pouces pensé pour les usages intensifs de bureau, la supervision de production ou les postes secondaires d'un studio, avec une sobriété énergétique et une ergonomie qui en font une valeur sûre plutôt qu'un écran d'appoint générique. Image et confort visuel au quotidien Le EV2400R repose sur une dalle IPS en définition Full HD (1920 x 1080), garante d'une stabilité colorimétrique constante quel que soit l'angle de lecture, un critère utile dès qu'un poste est consulté par plusieurs personnes ou visible depuis un comptoir. Le contraste atteint 1500:1 et la luminosité culmine à 350 cd/m², deux valeurs qui assurent une lisibilité nette des interfaces de gestion, des logiciels de caisse ou des tableaux de suivi de production, y compris dans un environnement de boutique où la lumière ambiante varie. Le temps de réponse de 5 ms (gris à gris) convient à un usage bureautique et de supervision fluide, sans viser les standards d'un écran de retouche colorimétrique dédié. Le taux de rafraîchissement grimpe à 100 Hz, une première pour la gamme FlexScan, ce qui adoucit visiblement le défilement et les déplacements de fenêtres au quotidien (la fréquence par défaut reste réglée sur 60 Hz et le 100 Hz s'active selon la configuration graphique). EIZO a par ailleurs équipé ce modèle d'un traitement antireflet et d'une technologie sans scintillement, deux dispositifs qui limitent la fatigue oculaire lors des longues sessions de saisie ou de contrôle qualité, un point que confirment les certifications indépendantes obtenues par le moniteur en matière de faible lumière bleue. Il est important de noter que le EV2400R est un écran de bureau généraliste, calibré pour le confort d'usage courant : il ne dispose pas d'une couverture colorimétrique étendue ni de calibration matérielle, contrairement aux moniteurs de la gamme ColorEdge dédiés à la retouche photo et à l'épreuvage couleur. Pour les postes de contrôle qualité couleur en labo minilab ou en atelier grand format, il complète utilement un poste ColorEdge sans s'y substituer, typiquement en second écran pour la gestion de commandes, les interfaces logicielles ou la supervision d'impression. Connectique, ergonomie et intégration au poste de travail Côté connectique, le moniteur embarque des entrées DisplayPort et HDMI, complétées par quatre ports USB Type-A disposés sur le côté du châssis pour brancher clavier, souris, lecteur de carte ou périphérique de scan sans encombrer l'arrière du poste. Cette disposition facilite le câblage sur les comptoirs de production où l'accès rapide aux ports compte autant que leur nombre. Le pied intégré autorise un réglage complet en hauteur, une inclinaison, une rotation horizontale (swivel) et une fonction pivot pour basculer l'écran en orientation portrait, un atout pour l'affichage de documents longs, de bons de commande ou de fiches de contrôle qualité en format vertical. Les supports compatibles VESA permettent en outre de fixer un mini PC, un thin client ou un terminal de caisse directement au dos du moniteur, libérant ainsi de l'espace sur les comptoirs et les postes compacts. Sur le plan de la sobriété énergétique, le EV2400R consomme seulement 8 W en usage typique, une donnée à multiplier par le nombre de postes lorsqu'un parc compte plusieurs dizaines d'écrans en boutique ou en atelier. Les fonctions Auto EcoView et EcoView Optimizer 2 ajustent automatiquement la luminosité selon la lumière ambiante et le contenu affiché, et le mode Eco dédié permet de réduire la consommation jusqu'à 60 % par rapport à un réglage à luminosité maximale. Le châssis intègre par ailleurs plus de 50 % de plastique recyclé, et le moniteur bénéficie des certifications TCO Certified génération 10, ENERGY STAR et EPEAT Gold, des repères utiles pour les structures engagées dans une démarche RSE ou répondant à des appels d'offres avec critères environnementaux. Le design sans cadre sur trois côtés et la finition noire coordonnée (pied et câbles assortis) permettent une intégration discrète dans un environnement de vente ou de production où l'esthétique du poste compte, sans jamais sacrifier la robustesse attendue d'un usage professionnel intensif.

Un carnet de voyage tient parfois dans la poche d'une valise. C'est exactement l'esprit du mini album Summerly signé HAMA : un format compact conçu pour rassembler les meilleurs clichés d'un séjour, sans fioritures, sans montage compliqué, juste des pochettes prêtes à recevoir vos tirages. Un format pensé pour les tirages standards L'album accueille 24 photos au format 10x15 cm, à raison d'une photo par page sur 24 pages intérieures blanches. Les pochettes sont du type sans mémo : la photo glisse directement dans son logement transparent, sans espace dédié à l'annotation manuscrite. Ce choix de conception privilégie la sobriété visuelle et convient particulièrement aux tirages destinés à être feuilletés plutôt qu'annotés. Le format utile des pages reste proche du format des tirages eux-mêmes, ce qui limite les marges blanches disgracieuses autour de chaque photo. Résultat : un rendu net, presque bord à bord, qui met en valeur le cliché plutôt que la mise en page. Une couverture souple et légère, coloris aléatoire La couverture, en polypropylène souple, mesure 12,5 cm de large sur 16,5 cm de haut en format portrait. Le coloris est distribué de façon aléatoire à la livraison, dans l'esprit léger et estival de la collection Summerly. Cette variabilité fait aussi sa force commerciale : chaque exemplaire devient une petite surprise, un détail apprécié en point de vente comme en rayon libre-service. La reliure est soudée, un procédé qui garantit la tenue des pages dans le temps sans risque de désolidarisation, contrairement aux reliures à vis ou à spirale qui peuvent se desserrer à l'usage. C'est un gage de longévité pour un objet appelé à être manipulé, transporté, feuilleté à plusieurs reprises, en particulier lors de retours de voyage où l'album circule souvent entre les mains de la famille et des proches. Une référence complémentaire dans un rayon minilab Pour les enseignes qui proposent des tirages photo en point de vente ou en ligne, ce type de mini album constitue une vente complémentaire naturelle au moment du retrait des tirages. Le format 10x15 étant le standard le plus produit en minilab, l'article s'écoule sans nécessiter d'explication ni de conseil particulier de la part du personnel de vente. Sa référence HAMA H00002615 (EAN 4007249026156) permet un référencement simple en caisse ou en linéaire. Ce mini album trouve naturellement sa place aux côtés des consommables de tirage 10x15, en caisse ou en rayon dédié aux accessoires photo, pour transformer un simple lot de tirages en souvenir prêt à être offert ou conservé. Un article simple à mettre en avant Sans thématique figée sur la couverture, Summerly reste un album générique adapté à toutes les occasions : voyage, sorties entre amis, événements familiaux ou simple archivage de tirages du quotidien. Cette neutralité en fait un article facile à présenter en tête de gondole ou en vente additionnelle, sans avoir à cibler une clientèle précise. Son format léger en fait également un bon candidat pour les lots ou les opérations de vente groupée avec des services de tirage photo, qu'ils soient proposés en magasin ou en ligne.

Un format pensé pour les tirages grand format La demande de tirages plus grands ne se limite pas aux formats standards. Portraits de studio, remises de diplômes ou tirages événementiels méritent une présentation à la hauteur du travail photographique fourni. La référence MBCSH3 répond à ce besoin avec une chemise adaptée aux formats 13x18cm et 15x20cm. Cette chemise 2 volets intègre une encoche de découpe dimensionnée pour accueillir directement un tirage jusqu'à 15x20cm, sans nécessiter de coin adhésif. Le carton présente un grammage de 250 g/m², garantissant une bonne rigidité de maintien tout en conservant une souplesse de pliage confortable pour une manipulation rapide au comptoir. Le lot de 250 unités correspond aux volumes réguliers d'un studio photo ou d'un point de vente traitant ce type de tirage. Usage en studio photo La fermeture à plat protège efficacement le tirage contre les plis, les traces de doigts et la poussière lors du stockage ou de la remise au client. Ce format s'avère particulièrement adapté aux portraits de studio, aux photos de famille, aux tirages scolaires ou aux remises de certificats, où la taille supérieure valorise davantage le rendu final qu'un format identité classique. L'intégration dans une chaîne de production existante ne nécessite aucun équipement supplémentaire.

Un tirage photo d'identité mal protégé se raye, se corne ou se salit avant même d'arriver entre les mains du client final. La chemise MBCSH2 apporte une solution simple à cette contrainte quotidienne des laboratoires et studios traitant ce type de format. Le système d'encoche découpée accueille directement une photo au format maximal de 10x15cm, sans nécessiter de coins adhésifs ni de pochette plastique intermédiaire. La structure 2 volets permet une fermeture à plat qui maintient le tirage en place durant le stockage ou le transport, tout en le rendant immédiatement visible à l'ouverture. Matériau et conditionnement Le carton utilisé pour ces chemises affiche un grammage de 250 g/m², un compromis entre rigidité de tenue et souplesse au pliage. Chaque boîte contient 250 unités, un conditionnement calibré pour les besoins réguliers d'un laboratoire photo traitant des volumes de tirages identité, que ce soit pour des documents administratifs, des passeports ou des badges professionnels. L'intégration de ce produit dans une chaîne de production existante ne demande aucun ajustement matériel particulier.

Kodak Sun Cam 2026 Le Kodak Sun Cam 2026 s'inscrit dans la grande tradition des appareils prêts-à-photographier de la marque américaine, en proposant une expérience argentique accessible, légère et sans contrainte. Conçu pour être sorti de la boîte et utilisé immédiatement, il s'adresse aussi bien aux amateurs curieux de retrouver les sensations du film qu'aux passionnés souhaitant glisser un compact argentique dans leur poche pour les sorties estivales. Avec son boîtier compact aux dimensions 121 × 64 × 40 mm et son poids plume de 130 grammes, le Sun Cam 2026 ne compromet jamais la mobilité. Son habillage graphique aux couleurs de la saison lui confère un caractère affirmé, fidèle à l'esprit de la gamme Fun Saver de Kodak. Optique et exposition : une polyvalence maîtrisée Au cœur de l'appareil, une lentille de 32,8 mm ouvrant à f/10 assure une couverture angulaire généreuse, idéale pour les paysages comme pour les portraits en pied ou les scènes de groupe. La vitesse d'obturation fixe comprise entre 1/100 et 1/110 s garantit des images nettes dans la grande majorité des situations lumineuses courantes, en intérieur comme en extérieur. La plage de mise au point s'étend de 1 mètre à l'infini, ce qui couvre efficacement les usages du quotidien sans nécessiter aucun réglage de la part du photographe. Un viseur optique permet de cadrer facilement la scène avant chaque prise de vue, une caractéristique appréciée pour son côté intuitif et direct. Le Sun Cam 2026 embarque un film 800 ISO préchargé en usine. Cette sensibilité élevée permet de photographier dans des conditions variées, lumière naturelle vive, ombre légère ou intérieurs éclairés, tout en conservant ce grain et ce rendu chromatique typiquement argentiques que les amateurs de photographie apprécient tant. Le flash intégré : des images réussies même en lumière insuffisante L'un des atouts majeurs du Sun Cam 2026 est son flash intégré, dont la portée utile s'étend de 1,2 à 3,5 mètres. Cette plage couvre parfaitement les situations les plus fréquentes : dîners en terrasse au crépuscule, soirées entre amis, instantanés en intérieur ou portraits rapprochés dès que la lumière ambiante faiblit. Alimenté par une pile AA, le flash se recharge rapidement entre chaque prise. L'indication lumineuse de charge prête, héritée du savoir-faire Fun Saver, évite les déclenchements ratés et assure un rythme de prise de vue fluide, même pour les utilisateurs les moins expérimentés. 39 poses pour immortaliser l'été Le Sun Cam 2026 offre 39 poses sur son film préchargé, soit une capacité généreuse qui permet de traverser une journée complète d'aventures sans se soucier du nombre de clichés restants. C'est là tout le plaisir du prêt-à-photographier : on shoote librement, sans calcul, en profitant pleinement de l'instant. Une fois le film terminé, il suffit de le déposer dans n'importe quel laboratoire photo proposant le développement argentique. Le boîtier entier est remis au labo, qui se charge d'extraire le film et de procéder au développement, pour une expérience aussi simple que nostalgique. Compact, immédiatement opérationnel et doté de caractéristiques techniques solides, le Kodak Sun Cam 2026 est le compagnon idéal de tous ceux qui souhaitent (re)découvrir les joies du film argentique sans sacrifier la praticité. Un appareil qui rappelle que la photographie, avant d'être une question d'équipement, est avant tout une affaire de regards et de moments partagés.

Proposer du tirage photo en libre-service sans disposer d'une infrastructure informatique dédiée : c'est exactement ce pour quoi le Kiosque DiLand 23 a été conçu. Conçu par Fit Engineering, spécialiste européen des bornes de commande photo, ce système se distingue par sa polyvalence et sa capacité à s'intégrer dans des environnements très divers : pharmacies, grandes surfaces, boutiques photo indépendantes, espaces de travail partagés. La borne arrive prête à fonctionner, avec son logiciel embarqué, sans exiger de compétences techniques particulières de la part de l'opérateur. Un matériel dimensionné pour une exploitation intensive La robustesse est au coeur de la conception du 23. Sa structure en acier garantit une tenue dans la durée même dans des contextes de fort passage. Avec des dimensions de 560 x 480 x 250 mm pour un poids de 21 kg, la borne reste suffisamment compacte pour s'installer dans des emplacements contraints, en comptoir ou en îlot central. L'écran tactile de 23 pouces, dalle IPS Full HD, offre une surface confortable pour la navigation client : les images s'affichent avec une colorimétrie fidèle, et la précision du tactile PCAP permet une interaction fluide, même en cas d'utilisation prolongée. Côté calcul, la borne embarque un processeur Intel i5 associé à 8 Go de RAM et tourne sous Windows 11 64 bits, ce qui lui confère une réactivité adaptée aux flux de commandes en continu. Le stockage combine un SSD de 120 Go pour les opérations système et une unité conventionnelle de 500 Go pour l'archivage des fichiers clients. Connexion universelle aux sources d'images L'un des atouts opérationnels du Kiosque 23 réside dans la diversité de ses modes de connexion. Côté cartes mémoire, un lecteur 11 en 1 couvre l'ensemble des formats courants issus des appareils photo numériques. Un port USB prend en charge les clés de stockage standards. Pour les clients équipés de smartphones ou de tablettes, la borne se connecte via câble, Bluetooth ou Wi-Fi grâce à l'application DiLand Connect disponible gratuitement sur iOS et Android. Il est également possible d'importer des images depuis des réseaux sociaux, des dossiers réseau ou des ordinateurs distants, ce qui facilite les workflows hybrides dans les environnements multi-postes. Cette ouverture vers toutes les sources d'images distingue le Kiosque 23 des solutions propriétaires limitées à un seul écosystème : la borne s'adapte au client, et non l'inverse. Le logiciel DiLand Kiosque 2 : de la commande simple aux créations personnalisées Le Kiosque 23 est livré avec le logiciel DiLand Kiosque 2 en version Standard, directement activé sur la borne. L'interface guide l'utilisateur dans la création de commandes de tirages avec ou sans marge, de planches d'identité conformes aux standards internationaux (passeports, documents officiels), de pêle-mêles et de tirages sur toile. Des outils de retouche basiques sont intégrés au parcours client : recadrage, rotation, zoom, correction automatique des couleurs, suppression des yeux rouges, conversion en noir et blanc ou en sépia. L'écran de veille est personnalisable, ce qui permet aux points de vente d'y diffuser leurs propres visuels ou promotions. L'interface est disponible en 26 langues, un avantage non négligeable pour les commerces fréquentés par une clientèle internationale. Pour les opérateurs souhaitant enrichir l'offre créative, le module Creative Design est disponible en option. Il ajoute quatre fonctionnalités : calendrier permanent automatique, carte de voeux, pêle-mêle personnalisé et album photo. Ce module peut être acquis séparément après la mise en service de la borne. Le Kiosque 23 est compatible avec les imprimantes thermiques des principales marques du marché : Noritsu, Epson, DNP, Fujifilm et Mitsubishi. Il est livré sans imprimante ticket et sans imprimante photo : l'opérateur connecte la borne à son propre parc matériel existant, ou compose son installation en choisissant l'imprimante adaptée à son volume de production.

Pendant des décennies, Lucky Film a occupé une place centrale dans la production photographique asiatique. Née en 1958 sous le nom de Baoding Film Factory, la marque a traversé l'ère argentique dans son ensemble avant d'interrompre sa fabrication de pellicules couleur en 2012. Le retour du Lucky Color 200 n'est donc pas le lancement d'un nouveau produit générique : c'est la résurgence d'une maison de film avec une histoire et une philosophie de rendu bien à elle. Pour les amateurs de format moyen, ce retour arrive au bon moment. Techniquement, le Lucky Color 200 est une pellicule négative couleur, équilibrée lumière du jour, sensible à ISO 200/24°, développable exclusivement en procédé C-41. En format 120, le nombre de poses varie selon le boîtier : 12 poses en 6x6, 10 poses en 6x7, ou 16 poses en 6x4,5. Ce sont des données à garder en tête pour planifier ses sessions de prise de vue, surtout lorsqu'on achète par lot. Un rendu tranché, une palette chaude et affirmée La première chose qui frappe avec le Lucky Color 200, c'est la densité de sa couleur. Contrairement aux émulsions à restitution neutre ou pastel, celle-ci assume un contraste élevé et une saturation marquée. Les rouges sortent francs, presque incisifs. Les bleus se posent avec caractère. Les hautes lumières tirent vers le chaud, les ombres vers de légères teintes froides. Ce comportement chromatique rappelle les anciens films de grande diffusion des années 1980-1990, avec cette qualité plastique que les photographes argentiques contemporains recherchent précisément. Par beau temps ou en plein soleil, l'émulsion délivre tout son potentiel : les images sont percutantes, les tons moyens bien définis, et la netteté rivalise sans peine avec des pellicules de gamme comparable. En lumière diffuse ou couverte, le rendu se tempère, parfois s'assagit, ce qui invite à une pose soignée plutôt qu'à une exposition approximative. La latitude d'exposition reste convenable pour un film ISO 200, à condition de ne pas pousser trop loin dans les extrêmes. Le format 120 comme révélateur C'est en format moyen que le Lucky Color 200 montre le meilleur de lui-même. La surface de négatif plus grande réduit sensiblement la perception du grain, déjà contenu pour une émulsion à fort contraste. Le rendu des détails dans les zones intermédiaires y gagne en profondeur et en subtilité, et le comportement en basse lumière s'avère nettement plus confortable qu'en 35 mm. Ce lot de 10 rouleaux est conçu pour les photographes qui veulent s'immerger dans une émulsion sur la durée, tester ses variations selon la lumière, les saisons ou les boîtiers, et explorer les marges créatives d'une pellicule à la signature bien tranchée. Compatible avec l'ensemble du parc moyen format (Hasselblad, Mamiya, Rolleiflex, Pentax 6x7, Bronica et autres), le Lucky Color 200 en format 120 s'impose comme un choix à la fois économique et artistiquement motivé pour constituer un stock de travail.

Le Chroma Optimizer est une encre sans pigment, transparente, dont le rôle n'est pas de déposer de la couleur mais de modifier les propriétés optiques de la surface imprimée. Il est appliqué en surimpression sélective sur les zones du tirage où la brillance ou la profondeur des noirs est susceptible d'être affectée par des artefacts de surface. La cartouche PFI-3100CO de 160 ml assure cette fonction sur les imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600. Le bronzing : un problème que le Chroma Optimizer résout Sur les papiers photo brillants et satinés, les zones de haute densité en noir photo ou en couleur profonde présentent parfois un phénomène de bronzing : un reflet métallique irisé, visible sous éclairage rasant, qui donne à ces zones un aspect différent du reste du tirage. Ce phénomène est lié à l'organisation des particules pigmentaires en surface du support, et il peut réduire significativement la qualité perçue d'un tirage de haute valeur. Le Chroma Optimizer est appliqué par l'imprimante sur ces zones spécifiques pour unifier la texture de surface et éliminer ce reflet parasite. Uniformité de brillance de bord à bord Au-delà du bronzing, le Chroma Optimizer intervient plus largement dans l'homogénéité de la surface du tirage. Sur un papier brillant, les zones imprimées avec beaucoup d'encre et les zones avec peu d'encre n'ont pas naturellement la même brillance. Sans Chroma Optimizer, cette variation est perceptible à l'œil et donne une impression de finition inégale. L'application du Chroma Optimizer nivelle ces différences et produit une surface uniforme sur toute la surface imprimée, ce qui est particulièrement important pour les grands formats destinés à l'exposition ou à l'affichage. Une encre gérée automatiquement par le pilote L'un des avantages du Chroma Optimizer dans le système imagePROGRAF PRO est que son application est entièrement prise en charge par le pilote d'impression. L'opérateur n'a pas à définir où il s'applique ni en quelle quantité : le RIP ou le logiciel Professional Print & Layout prend cette décision automatiquement en fonction du contenu de l'image et du type de support sélectionné. Cette gestion transparente garantit des résultats constants sans expertise supplémentaire requise. Le format 160 ml est adapté aux structures dont la production sur papier brillant est régulière mais non intensive, avec des alternatives en 330 ml (PFI-3300CO) et 700 ml (PFI-3700CO) pour les volumes plus élevés.

Parmi les encres qui définissent la qualité d'un tirage photo professionnel, le magenta photo est l'une de celles dont l'absence se remarque immédiatement, même si son rôle reste invisible au premier regard. Il prend en charge les zones de faible densité dans les teintes roses, les tons chair clairs et les hautes lumières chaudes, là où un magenta à pleine concentration produirait inévitablement un rendu granuleux ou irrégulier. La cartouche PFI-3100PM de 160 ml assure cette fonction dans la gamme 12 couleurs des imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600. La douceur des tons chair comme critère absolu En photographie de portrait, la qualité de reproduction des tons chair est l'un des critères de jugement les plus exigeants. Une légère dérive dans les zones claires de la peau, un artefact dans les joues ou le front, une transition trop brutale entre le rose et le blanc du fond : autant d'éléments qui révèlent immédiatement les limites d'un système d'impression. Le magenta photo intervient précisément dans ces zones sensibles pour garantir une progressivité des tons que le magenta standard ne peut assurer seul en faible densité. Roses pâles, saumons, pêches et hautes lumières chaudes Au-delà du portrait, le magenta photo est sollicité sur tous les sujets à forte composante de hautes lumières chaudes : fleurs de printemps à pétales clairs, textiles pastel, ciels de levée du jour, ambiances de studio en lumière chaude. Sur ces sujets, la qualité de l'encre photo détermine si le tirage conserve la délicatesse de l'original ou si les zones claires ont une apparence légèrement crayeuse ou granuleuse. La formulation LUCIA PRO II améliore la régularité dans ces zones sensibles par rapport aux générations précédentes d'encres Canon. Le 160 ml dans un système à rotation équilibrée Le magenta photo est une encre dont la consommation dépend fortement du type de sujets produits. Pour un atelier mixte combinant portrait, paysage et reproduction d'œuvres, le format 160 ml assure une rotation régulière sans risque d'encre dormante. Pour les structures spécialisées en photographie de portrait ou en reproduction de tirages à dominante chaude, les formats 330 ml (PFI-3300PM) et 700 ml (PFI-3700PM) permettent de mieux absorber les pics de consommation.

Le gris photo est l'encre la plus discrète du système 12 couleurs, celle dont le nom évoque le moins les résultats qu'elle rend possibles. Son rôle est de prendre en charge les densités les plus faibles dans la plage des tons neutres, là où le gris standard est trop concentré pour être utilisé sans provoquer un rendu irrégulier ou légèrement granuleux. La cartouche PFI-3100PGY de 160 ml couvre cette zone critique pour les imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600. La plage des hautes lumières neutres Dans un tirage noir et blanc de qualité professionnelle, la plage des hautes lumières est souvent la plus difficile à maîtriser. Elle doit être à la fois présente (une zone complètement vide d'encre paraîtrait brûlée) et imperceptible (tout artefact dans cette zone attire immédiatement l'œil). Le gris photo permet de déposer de l'encre neutre dans ces zones délicates sans que la quantité déposée soit visible sous forme de grain ou de points individuels. Le résultat est une transition douce entre les zones de blanc pur et les premières densités visibles de gris. Le rôle du gris photo dans le noir et blanc professionnel Sur les imagePROGRAF PRO, l'impression noir et blanc en mode avancé sollicite les trois encres grises en même temps : le noir photo pour les ombres, le gris intermédiaire pour les demi-teintes, et le gris photo pour les lumières. Cette répartition produit une courbe tonale continue, sans rupture entre les zones, et une plage dynamique qui rivalise avec les tirages chimiques les plus soignés. Supprimer l'une des trois encres grises de l'équation reviendrait à accepter une dégradation visible dans la plage correspondante. Le gris photo est irremplaçable dans cette chaîne. La neutralité comme seul critère visible La qualité du gris photo se juge à un seul critère : la neutralité. Un gris photo légèrement bleuté, verdâtre ou jaunâtre dans les hautes lumières compromet l'ensemble du tirage en noir et blanc, car l'œil perçoit immédiatement cette teinte parasite dans les zones claires. La formulation LUCIA PRO II a été optimisée pour maintenir une neutralité rigoureuse dans toute la plage d'utilisation du gris photo, y compris en mélange avec les autres encres grises et sur des supports de natures différentes. Le format 160 ml est le format d'origine de cette encre pour les imagePROGRAF PRO, avec des alternatives en 330 ml (PFI-3300PGY) et 700 ml (PFI-3700PGY).

Le terme "photo" dans la désignation d'une encre cyan photo indique une concentration pigmentaire réduite, pensée pour les zones de faible densité. Son rôle n'est pas de remplacer le cyan standard, mais de le relayer dans les zones de transition, là où l'imprimante ne peut déposer qu'une faible quantité d'encre sans risquer de produire des transitions visibles ou un effet granuleux. La cartouche PFI-3100PC de 160 ml remplit cette fonction dans le système 12 couleurs des imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600. La mécanique des encres légères en impression photo Sur une imprimante à têtes piézoélectriques ou thermiques haute résolution, la quantité minimale d'encre déposable par goutte est physiquement contrainte. Lorsqu'une zone d'image nécessite une densité très faible de cyan, l'imprimante doit choisir entre déposer trop peu de gouttes et produire un rendu granuleux, ou utiliser une encre plus diluée qui peut être déposée en plus grande quantité de gouttes pour construire la même densité optique de manière plus homogène. Le cyan photo est la solution à ce problème. Il permet à l'imagePROGRAF PRO de produire des hautes lumières bleues lisses, sans artefacts, sur n'importe quel support. Ciels, eaux et transitions lumineuses Les sujets photographiques les plus concernés par la qualité du cyan photo sont les cieux clairs, les eaux peu profondes, les nuages bleutés et les ombres froides dans les hautes lumières. Dans ces zones, la transition entre la couleur et le blanc du papier doit être progressive et invisible à l'œil nu. Un défaut dans cette transition trahit immédiatement la nature numérique du tirage. Le cyan photo LUCIA PRO II est formulé pour que cette transition se fasse sans artefacts, même sur les supports les plus exigeants comme les papiers barytés à haute brillance. Pourquoi le format 160 ml convient à cette encre La consommation du cyan photo est proportionnelle à la proportion de sujets à forts aplats de hautes lumières froides dans le flux de production. Les ateliers qui impriment beaucoup de paysages aquatiques ou de portraits en lumière diffuse consommeront plus de cyan photo que les structures orientées vers la communication visuelle ou les reproductions d'œuvres. Le format 160 ml est le point d'entrée recommandé, avec des alternatives en 330 ml (PFI-3300PC) et 700 ml (PFI-3700PC) pour les cadences plus élevées.

Dans un système d'impression à gamut étendu, les encres de couleur primaire ne suffisent pas à couvrir l'intégralité des teintes perceptibles à l'œil humain. Les rouges profonds et les pourpres intenses constituent des zones de gamut qui débordent ce que peut produire un mélange de magenta et de jaune à haute densité. C'est précisément pour combler cette lacune que l'encre Rouge existe dans la gamme 12 couleurs des imagePROGRAF PRO. La cartouche PFI-3100R de 160 ml en est la déclinaison compacte, pour les PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600. Des rouges que le CMJ ne peut pas atteindre Le rouge LUCIA PRO II agit là où le magenta seul atteint ses limites en saturation. En impression 4 couleurs, les rouges les plus intenses perdent de leur éclat parce que le mélange de magenta et de jaune ne peut physiquement pas reproduire la gamme de teintes d'un rouge carmin ou d'un rouge feu saturé. L'ajout d'une encre rouge dédiée, positionnée à la bonne longueur d'onde, contourne cette limite et produit des rouges dont la vibrance est perceptible même sur des impressions de grand format vues à distance. Ce comportement est particulièrement précieux pour les reproductions de peintures, les tirages de photographie de nature et les productions de communication visuelle à fort impact. L'encre rouge dans les flux de photographie d'auteur Pour un photographe ou un tireur spécialisé dans le portrait, le paysage ou la photographie de mode, l'encre rouge contribue à reproduire des couleurs qui seraient autrement approchées, mais pas atteintes. Les tons pourpres de certaines fleurs, les rouges saturés des couchers de soleil, les teintes carminées de certains textiles : tous ces sujets bénéficient directement de la présence d'une encre rouge dans le système. Les profils ICC Canon intègrent cette encre de manière native, sans nécessiter de réglage supplémentaire de la part de l'opérateur. Le 160 ml pour les productions à gamut étendu non intensif L'encre rouge est une encre de gamut étendu : elle est sollicitée principalement sur les teintes très saturées, et peu consommée sur les sujets à dominante neutre ou froide. Le format 160 ml est donc bien adapté aux ateliers dont la production ne comprend pas une majorité de sujets à haute densité de rouge. Pour les ateliers produisant régulièrement des grands formats à fort contenu de rouges vifs, les formats 330 ml (PFI-3300R) et 700 ml (PFI-3700R) représentent une alternative plus économique à l'usage.

Le bleu est l'encre de gamut étendu qui repousse les limites du côté froid du spectre. Là où le cyan seul ne peut pas reproduire un bleu de Prusse intense, un indigo profond ou un bleu outremer saturé, l'encre bleue dédiée prend le relais pour couvrir des teintes qui resteraient autrement hors d'atteinte. La cartouche PFI-3100B de 160 ml est l'encre Bleu LUCIA PRO II pour les imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600. Au-delà du cyan : les bleus que l'impression standard ne peut pas reproduire Dans un gamut CMJ classique, les bleus très saturés nécessitent de pousser le cyan à des densités élevées, au détriment de la précision chromatique et de la régularité. Le résultat est souvent un bleu légèrement terne ou trop verdâtre, qui ne correspond pas à ce que l'œil perçoit dans l'original. L'encre bleue LUCIA PRO II est formulée pour couvrir précisément cette zone du spectre visible, avec un positionnement colorimétrique calé sur les bleus saturés les plus fréquents en photographie et en reproduction d'œuvres d'art. Un bleu de ciel nocturne, un bleu Yves Klein ou un bleu électrique sont restituables avec une fidélité que le cyan seul ne peut garantir. L'encre bleue dans la photographie de paysage et de nuit La photographie de paysage et la photographie de nuit sont deux domaines où l'encre bleue s'impose naturellement. Les ciels avant l'aube, les atmosphères de longue pose, les eaux profondes, les ombres bleues de la neige en fin de journée : tous ces sujets contiennent des teintes qui se situent dans la zone d'extension du gamut couverte par l'encre bleue. Les profils ICC Canon intègrent cette encre de manière transparente pour l'opérateur, ce qui permet d'obtenir ces résultats sans développer de profils personnalisés. Un format 160 ml cohérent avec une consommation sélective L'encre bleue, comme toutes les encres de gamut étendu, est sollicitée principalement sur les sujets à forte composante de bleu saturé. Sa consommation est donc plus variable que celle des primaires. Le format 160 ml est adapté aux ateliers dont le flux de production n'est pas exclusivement orienté vers des sujets à forte dominante bleue. Pour les structures produisant régulièrement des grands formats incluant de larges aplats ou des dégradés de bleu profond, les formats 330 ml (PFI-3300B) et 700 ml (PFI-3700B) permettent de réduire la fréquence des remplacements.

L'encre gris intermédiaire joue un rôle structural dans la reproduction des tons neutres sur les imprimantes photo grand format. Son action se situe entre celle du noir photo et du gris photo : elle prend en charge les demi-teintes et les tons foncés qui exigeraient sinon une quantité trop importante d'encre noire pour être restitués sans dureté. La cartouche PFI-3100GY de 160 ml est l'encre Gris LUCIA PRO II pour les imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S). La neutralité des gris comme indicateur de qualité Un tirage noir et blanc de qualité professionnelle se reconnaît d'abord à la neutralité de ses gris. La moindre dérive vers le chaud ou le froid dans les tons intermédiaires est immédiatement perceptible, surtout lorsque le tirage est comparé à une épreuve de référence ou à une version numérique affichée sur un moniteur calibré. L'encre gris LUCIA PRO II a été formulée pour rester neutre sur toute la plage des densités moyennes, sans les légères teintes parasites qui caractérisent les encres moins bien maîtrisées. Ce résultat est obtenu par une sélection rigoureuse de la pigmentation et par son intégration dans les profils ICC Canon. Complémentarité avec le gris photo et le noir photo Dans le système 12 couleurs des imagePROGRAF PRO, trois encres couvrent la plage des tons neutres : le noir photo pour les zones les plus denses, le gris pour les demi-teintes, et le gris photo pour les hautes lumières. Cette répartition permet de construire des courbes tonales lisses, sans transitions abruptes entre encres, et d'obtenir une plage dynamique étendue sur papier brillant comme sur papier fine art. La PFI-3100GY est l'un des maillons centraux de cette chaîne, et son bon fonctionnement conditionne la qualité des tirages en noir et blanc comme des images en couleur à dominante neutre. Un format de 160 ml calé sur les besoins réels Le 160 ml est le format d'origine des imagePROGRAF PRO pour cette teinte. La consommation de gris varie selon les types de sujets : elle est importante pour les tirages argentiques numérisés et les portraits noir et blanc, mais plus faible pour les travaux couleur purs. Le format 160 ml offre un bon compromis entre autonomie et renouvellement régulier. Les formats 330 ml (PFI-3300GY) et 700 ml (PFI-3700GY) sont adaptés aux ateliers qui produisent essentiellement des tirages en noir et blanc ou des séries photographiques à fort contenu de gris.

Le magenta est, avec le cyan et le jaune, l'une des trois encres primaires qui structurent la construction colorimétrique d'un système d'impression grand format. Son rôle va bien au-delà des teintes roses et rouges : il intervient dans l'équilibre des tons chair, dans la précision des violets et des pourpres, et dans la neutralité des gris mixtes lorsqu'il est combiné au cyan et au noir. La cartouche PFI-3100M de 160 ml est la version compacte de l'encre Magenta LUCIA PRO II, dédiée aux imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S). Saturation et neutralité : deux exigences simultanées La difficulté propre à une encre magenta de qualité réside dans la double exigence qu'elle doit satisfaire : être suffisamment saturée pour couvrir les teintes chaudes les plus intenses, tout en restant neutre et prévisible dans les mélanges avec les autres primaires. La formulation LUCIA PRO II répond à cette contrainte par une reformulation des particules pigmentaires qui améliore la stabilité en mélange, réduisant les dérives chromatiques dans les zones de transition. Les tons chair, particulièrement sensibles à un excès de magenta, bénéficient directement de cet équilibre. Performance sur la gamme fine art et photo La gamme imagePROGRAF PRO est positionnée sur les marchés de la photographie d'auteur, de la reproduction d'œuvres et de l'impression fine art. Dans ce contexte, l'encre magenta est exposée à des exigences colorimétriques précises : fidélité aux tons chauds d'un tirage argentique original, cohérence avec un espace colorimétrique étendu, régularité sur papiers barytés ou satinés. La PFI-3100M est qualifiée dans les profils ICC Canon pour ces usages, ce qui garantit une interopérabilité directe avec le logiciel Professional Print & Layout. Le format 160 ml dans la logique de la gamme Dans un système 12 encres, la gestion des niveaux de chaque cartouche est plus complexe qu'en impression 4 couleurs. Le format 160 ml limite les risques d'immobilisation d'encre dans les cartouches peu sollicitées, et permet un roulement plus régulier des consommables. C'est le format recommandé pour les ateliers dont le flux de production intègre des sujets variés, alternant entre portraits, paysages et reproductions d'œuvres. Pour les productions à fort volume de tirages photo, les formats 330 ml (PFI-3300M) et 700 ml (PFI-3700M) sont disponibles dans la même gamme.

Parmi les trois primaires soustractives d'un système d'impression, le jaune est souvent la moins spectaculaire visuellement, mais sa précision est déterminante sur l'ensemble de la plage chromatique. C'est lui qui conditionne la luminosité des verts, la chaleur des orangés mixtes, la pureté des tons clairs et le comportement des hautes lumières dans les sujets à dominante chaude. La cartouche PFI-3100Y de 160 ml est l'encre Jaune LUCIA PRO II pour les imprimantes imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S). Le jaune dans un système 12 couleurs Dans la configuration 12 encres des imagePROGRAF PRO, le jaune fonctionne en combinaison avec les autres primaires, mais aussi avec les encres de gamut étendu comme le rouge, le bleu et le chroma optimizer. Sa pureté et sa précision en mélange sont donc critiques : un jaune légèrement dévié en teinte peut induire des déséquilibres perceptibles dans les verts, les oranges ou les gris chauds. La formulation LUCIA PRO II a été ajustée pour corriger ces dérives potentielles, avec une pigmentation qui se comporte de manière cohérente sur toute la plage de densité, des aplats saturés aux hautes lumières progressives. Hautes lumières et transitions douces Le jaune intervient de manière critique dans les zones claires des sujets photo : ciels dorés, fonds pastel, carnations lumineuses, feuillages printaniers. Sur ces zones, le comportement du pigment en faible densité est aussi important que sa performance en aplat plein. LUCIA PRO II présente une meilleure régularité dans ces transitions, ce qui se traduit par des dégradés plus homogènes et une absence de postérisation sur les sujets délicats. Ce gain est particulièrement visible sur papiers fine art à surface ouverte, où les encres pigment réagissent différemment des substrats couchés. Choix du format selon le rythme de production Le format 160 ml est adapté aux structures qui alternent entre types de sujets et de supports, et dont la consommation en jaune ne justifie pas encore le passage aux grands formats. Il constitue également le choix naturel pour un remplacement ponctuel ou pour équilibrer les niveaux entre cartouches d'un jeu complet. Les formats 330 ml (PFI-3300Y) et 700 ml (PFI-3700Y) sont disponibles pour les ateliers à production soutenue qui souhaitent réduire la fréquence des interventions et le coût opérationnel par millilitre. La PFI-3100Y 160 ml est une encre d'origine Canon, compatible avec les profils et pilotes fournis pour les imagePROGRAF PRO et GP.

Dans un système d'impression 12 couleurs, le cyan est l'une des trois encres primaires autour desquelles s'organise l'ensemble de la construction colorimétrique. Il influence directement la qualité de rendu des bleus, des verts, des tons aquatiques et des ciels, mais aussi l'équilibre global de la neutralité dans les gris et les ombres. La cartouche PFI-3100C de 160 ml est la déclinaison petite capacité de l'encre Cyan LUCIA PRO II, réservée aux imprimantes imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S). La précision chromatique comme point de départ La formulation LUCIA PRO II reformule les pigments cyaniques pour améliorer la stabilité colorimétrique sur l'ensemble de la plage d'utilisation, du cyan pur aux mélanges complexes avec le noir, le bleu et le gris photo. Le résultat se manifeste particulièrement sur les sujets à fort contenu de ciel : les dégradés de bleu sont plus réguliers, les zones de transition entre lumière et ombre moins susceptibles de produire des bandes perceptibles. Sur les impressions fine art, ce comportement est déterminant pour les paysages et les portraits à dominante froide. Un rôle clé dans les reproductions d'œuvres Le cyan LUCIA PRO II est formulé pour correspondre aux espaces colorimétriques utilisés en production fine art et en reproduction d'œuvres d'art. Les imprimantes imagePROGRAF PRO sont conçues pour ce marché, et le pilote Professional Print & Layout intègre des profils ICC spécifiques à chaque type de support. La PFI-3100C participe pleinement à cet écosystème : son comportement colorimétrique a été qualifié dans ces profils, ce qui garantit une cohérence entre l'affichage calibré et le tirage final. 160 ml pour les volumes modérés et les tests de supports Le format 160 ml est adapté aux configurations où la consommation de cyan est régulière mais non intensive, ou aux ateliers qui testent régulièrement de nouveaux médias. Son gabarit compact facilite le stockage, et sa durée de vie à l'usage permet d'éviter le risque de dessèchement dans les conditions d'utilisation normales. Pour les ateliers à cadence plus élevée, les formats 330 ml (PFI-3300C) et 700 ml (PFI-3700C) offrent un meilleur ratio entre fréquence de remplacement et coût à la page. La PFI-3100C 160 ml est une encre d'origine Canon, garantissant une interopérabilité totale avec les profils de couleur et les pilotes de la gamme imagePROGRAF PRO.

Dans la configuration 7 couleurs des imagePROGRAF GP-2600S, GP-4600S et GP-6600S, l'encre Orange n'est pas un luxe : c'est l'une des sept composantes fondamentales du système chromatique. La cartouche PFI-2100O de 160 ml assure la couverture des teintes chaudes qui échappent au triangle RVB classique, et qui font précisément la différence sur les productions de communication visuelle haute définition. L'orange comme pilier du gamut étendu La série imagePROGRAF GP a été conçue pour répondre aux besoins des enseignes, des services de reprographie et des imprimeurs spécialisés dans la communication grand format. Dans ce contexte, la fidélité aux références colorimétriques de type PANTONE est un critère d'acceptation, pas une option. L'ajout de l'encre orange dans le jeu LUCIA PRO permet d'atteindre une couverture déclarée de 96 % du PANTONE FORMULA GUIDE Solid Coated, un résultat qui se traduit directement par une réduction des écarts entre le fichier client et le tirage final. Les tons chair et les dégradés chauds L'encre orange intervient plus subtilement dans les gamuts de chair, les ciels de fin de journée, les aplats dorés ou les fonds orangés des visuels commerciaux. Sur ces sujets, la différence avec une impression 4 ou 6 couleurs est perceptible à l'œil nu : les transitions sont plus douces, la saturation mieux maîtrisée, et les détails dans les hautes lumières chaudes sont mieux préservés. La formulation LUCIA PRO maintient cette précision dans le temps, avec une résistance à la décoloration liée à l'exposition lumineuse qui correspond aux exigences des supports installés en environnement intérieur. Format 160 ml pour une gestion souple du stock La cartouche de 160 ml est le format d'entrée de gamme dans la hiérarchie des consommables PFI-2100. Elle convient aux ateliers qui ne saturent pas leur consommation en orange de façon quotidienne, ou qui souhaitent maintenir une encre fraîche sans immobiliser un volume important. C'est également le format de référence pour tester la compatibilité avec un nouveau type de support avant de passer à des formats supérieurs. Pour les structures à fort débit, les formats 330 ml (PFI-2300O) et 700 ml (PFI-2700O) permettent de réduire la fréquence des remplacements de cartouche et d'abaisser le coût à la page. La PFI-2100O 160 ml est une encre d'origine Canon, garantissant la pleine compatibilité avec les profils ICC et les pilotes des imagePROGRAF GP-S, sans ajustement ni compromis sur la qualité de rendu.

Le noir photo est l'encre la plus scrutée dans tout flux de production photographique grand format. C'est elle qui détermine la densité maximale du tirage, la profondeur des zones d'ombre et la neutralité des noirs sur papier brillant ou satiné. La cartouche PFI-3100PBK de 160 ml est la version d'entrée de volume de la formulation LUCIA PRO II, conçue spécifiquement pour les imprimantes imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S), ainsi que pour les GP-4600S et GP-6600S. LUCIA PRO II : une reformulation centrée sur la densité La génération LUCIA PRO II introduite avec les séries PRO et GP représente une révision en profondeur de la formulation pigmentaire précédente. Pour le Noir Photo, l'amélioration porte principalement sur la densité optique maximale : les particules pigmentaires ont été reformulées pour s'organiser plus efficacement en surface des supports brillants et satinés, produisant un noir plus profond avec moins de reflet parasite. La table de correspondance des couleurs recalibrée pour ces imprimantes tire parti de cette nouvelle densité pour affiner le rendu dans les zones d'ombre, là où les détails de texture se perdent fréquemment dans les productions de moindre qualité. Résistance et longévité au cœur de la formulation La résistance aux rayures superficielles est l'un des critères différenciants de LUCIA PRO II par rapport à sa génération précédente. Lors de la manipulation des tirages en sortie de rouleau, avant encadrement ou pose de protection, les risques de micro-griffures sont réels. La nouvelle formulation réduit sensiblement cette vulnérabilité. La conservation des tirages est estimée par Canon à jusqu'à 200 ans dans des conditions d'exposition et de stockage adéquates, une donnée déterminante pour les productions à vocation muséale ou archivistique. La PFI-3100PBK 160 ml est disponible en formats supérieurs 330 ml (PFI-3300PBK) et 700 ml (PFI-3700PBK) pour les ateliers dont le volume de tirages brillants justifie des cartouches à plus haute capacité.

Sur les imprimantes grand format Canon imagePROGRAF, le noir mat occupe une place à part. Contrairement au noir photo, il ne vise pas le reflet profond d'un tirage brillant : son rôle est de maîtriser la densité sur les supports à surface ouverte, beaux-arts, papiers texturés, toiles d'impression. La cartouche PFI-2100MBK de 160 ml remplit exactement cette fonction sur la gamme PRO-2600(S) / PRO-4600(S) / PRO-6600(S) et sur les modèles GP-2600S / GP-4600S / GP-6600S. Une formulation LUCIA PRO pensée pour les surfaces mates L'encre LUCIA PRO Noir Mat de Canon est une encre à pigments en suspension aqueuse, dont la particule colorante reste en surface du support plutôt que de pénétrer dans le revêtement. Ce comportement est précisément ce qui permet d'obtenir une densité optique élevée sur les papiers beaux-arts et les toiles non couchées, là où une encre de type photo produirait un résultat terne. La formulation a été conçue pour répondre aux exigences de reproduction des tons sombres, avec une table de correspondance des couleurs recalibrée sur les dernières générations d'imagePROGRAF. Un format adapté aux ateliers à cadence variable Le format 160 ml est particulièrement pertinent pour les structures qui ne fonctionnent pas en flux continu sur le noir mat. Un studio photo qui alterne entre tirages brillants et impressions fine art, ou un atelier de reprographie qui gère plusieurs types de médias, consomme cette teinte de façon irrégulière. Une cartouche de 160 ml permet d'éviter le vieillissement prématuré d'un grand volume d'encre en cours d'utilisation, tout en assurant un nombre de tirages suffisant pour amortir chaque changement de cartouche. C'est le format livré avec les imprimantes de la série en configuration initiale, ce qui garantit une compatibilité sans ajustement de profil. Durabilité et résistance comme critères de base Les encres LUCIA PRO répondent à des critères de conservation exigeants. Canon indique une tenue estimée jusqu'à 200 ans dans des conditions d'exposition et de stockage contrôlées, ce qui est déterminant pour les tirages destinés à des galeries ou à des collections. La résistance aux rayures superficielles a également été améliorée, un avantage concret lors de la manipulation des tirages en sortie d'imprimante ou en phase d'encadrement. La PFI-2100MBK 160 ml s'insère sans friction dans le système d'encres hybride des imagePROGRAF, aux côtés des cartouches PFI-3100 LUCIA PRO II qui couvrent le reste du gamut couleur. Son positionnement dans la hiérarchie des consommables Canon en fait une pièce fiable du flux de production, disponible en formats 330 ml et 700 ml pour les ateliers à plus fort volume.

Le tirage noir et blanc en grand format est l'une des applications les plus exigeantes d'un système d'impression photo professionnel. La difficulté n'est pas de produire des noirs profonds ni des blancs nets, mais de maintenir une neutralité absolue dans les tons intermédiaires, en particulier dans la zone des hautes lumières juste au-dessus du blanc de papier. C'est l'espace que couvre la cartouche PFI-3300PGY, l'encre Gris Photo du système LUCIA PRO II des imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600, en 330 ml. Les trois niveaux de gris pour un noir et blanc parfait Le système 12 couleurs des imagePROGRAF PRO-2600/4600/6600 répartit la couverture tonale en noir et blanc sur trois encres dédiées : le Noir Photo (PFI-3300PBK) pour les zones sombres, le Gris (PFI-3300GY) pour les tons médiums, et le Gris Photo (PFI-3300PGY) pour les hautes lumières et les tons clairs. La PFI-3300PGY prend en charge la plage la plus difficile à maîtriser : les gris très clairs, où la moindre contamination colorée est immédiatement visible à l'œil, produisant un voile rosé, verdâtre ou jaunâtre sur ce qui devrait être un gris neutre pur. La formulation LUCIA PRO II de la PFI-3300PGY utilise des colorants microencapsulés à très faible densité pigmentaire, conçus spécifiquement pour les basses concentrations. À cette densité, la régularité du dépôt est critique : la tête PF-10, avec ses 18 432 buses et ses gouttes de 4 picolitres, assure l'homogénéité des aplats clairs même sur les grandes surfaces. Métamérisme et stabilité lumineuse L'une des qualités recherchées dans un tirage noir et blanc de qualité galerie est la stabilité de la neutralité sous différentes sources lumineuses. Le trio Gris Photo / Gris / Noir Photo de LUCIA PRO II contribue à réduire le métamérisme : un tirage réalisé avec ce système conserve sa neutralité aussi bien sous éclairage tungstène que sous lumière froide ou lumière du jour. La résistance à la lumière de 200 ans (méthode JEITA CP-3901B) garantit par ailleurs que les hautes lumières les plus délicates ne dérivent pas dans le temps. En 330 ml, la PFI-3300PGY est calibrée pour les ateliers qui font du tirage mono en volume.

Dans l'ensemble des encres qui composent le système LUCIA PRO II des imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600, le Chroma Optimizer occupe une position à part. Ce n'est pas une encre de couleur au sens classique du terme : c'est une encre de finition transparente qui agit sur la surface du tirage pour en améliorer les caractéristiques optiques globales. La cartouche PFI-3300CO délivre cette encre en 330 ml et constitue l'un des éléments différenciants du système 12 couleurs Canon. Un problème physique, une solution chimique Sur un papier brillant ou semi-brillant, les encres pigmentaires créent en séchant des micro-reliefs de surface qui diffusent la lumière de manière inégale selon les zones. Les zones à forte densité d'encre, notamment les noirs profonds, produisent un effet dit de "bronzage" : vus sous un angle rasant, ces aplats sombres virent vers le vert ou le bronze au lieu de rester neutres. Le Chroma Optimizer, déposé en couche uniforme sur l'ensemble du tirage, compense ces micro-reliefs en égalisant la texture de surface. L'effet de bronzage disparaît, le taux de brillant devient homogène sur toute la surface, et les noirs retrouvent leur profondeur neutre quelle que soit l'orientation de la source lumineuse. Impact direct sur la densité et la perception colorimétrique Au-delà de la suppression du bronzage, le Chroma Optimizer améliore la densité optique perçue des noirs. En régularisant la surface, il maximise l'absorption lumineuse dans les zones sombres, ce qui se traduit par des noirs plus profonds et un contraste global accru. Le métamérisme, phénomène qui fait varier la couleur d'un tirage selon la source lumineuse, est également réduit, ce qui améliore la stabilité de la perception colorimétrique en conditions d'exposition réelles. La tête PF-10, avec ses 18 432 buses et sa précision à 4 picolitres, assure que le Chroma Optimizer est déposé de manière parfaitement uniforme sur l'ensemble du format, y compris dans les zones à très faible densité d'encre. La capacité 330 ml de la PFI-3300CO est cohérente avec les volumes de tirage des ateliers professionnels, où cette encre est consommée en parallèle des encres de couleur sur chaque impression.

Dans l'impression photo professionnelle en grand format, la transition entre les tons cyans saturés et les délicates teintes claires d'un ciel, d'une peau ou d'un voile est l'un des tests les plus révélateurs du système d'encres. C'est précisément l'espace que couvre la cartouche PFI-3300PC, l'encre Cyan Photo du système LUCIA PRO II des imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600, en 330 ml. Le rôle du Cyan Photo dans un système 12 couleurs Sur une imprimante photo professionnelle, le cyan seul ne peut pas reproduire fidèlement toute la plage de saturation qui va du cyan pur à la quasi-absence de couleur. Lorsqu'une image exige du cyan à 5 ou 10 % de saturation, produire cette teinte avec une encre formulée pour les saturations élevées conduit à des dégradés irréguliers, des points visibles et un aspect granuleux. La PFI-3300PC, formulée pour les basses concentrations, prend le relais de la PFI-3300C dans ces zones délicates et assure une transition imperceptible entre les tons clairs et les tons moyens. Portraits, paysages, aquarelles : les domaines d'élection Les images qui bénéficient le plus directement de la PFI-3300PC sont les portraits en lumière douce, les paysages de brume matinale, les cieux voilés et les tirages à tonalité pastel. Ces sujets ont en commun de grandes surfaces de faible saturation, où l'œil est particulièrement sensible à toute irrégularité. La tête PF-10, avec ses 18 432 buses et ses gouttes de 4 picolitres, assure la finesse de dépôt nécessaire pour que ces zones restent homogènes même sur les grands formats. Durabilité et reproductibilité Comme l'ensemble des encres LUCIA PRO II du système PRO-2600/4600/6600, la PFI-3300PC affiche une résistance à la lumière de 200 ans selon la méthode JEITA CP-3901B. La résistance aux rayures de surface, améliorée par rapport à la génération précédente, réduit les risques de dégradation sur les tirages délicats à fort pourcentage de surface en tons clairs. La capacité 330 ml permet d'alimenter les ateliers à volume régulier sans renouvellement trop fréquent, en particulier pour les structures spécialisées dans les tirages portrait ou mariage.

Parmi les encres photo d'un système grand format professionnel, le Magenta Photo est celle qui définit la qualité des tons chair clairs, des roses délicats et de l'ensemble des teintes faiblement saturées qui tirent vers le rouge ou le violet. C'est une encre d'affinage plutôt que de construction, et son absence se remarque immédiatement dans les portraits ou les images à dominante douce : les carnations perdent leur finesse, et les roses pâles deviennent granuleux. La cartouche PFI-3300PM assure ce rôle dans le système 12 couleurs des imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600, avec 330 ml d'encre LUCIA PRO II. Tons clairs, portraits, mariage : un terrain de prédilection La PFI-3300PM est l'encre qui conditionne le rendu des visages en lumière naturelle, des robes de mariée dans les tons ivoire chauds, des pétales de rose sur fond blanc et des couchers de soleil à tonalité pastel. Dans toutes ces situations, le magenta est présent à de faibles concentrations, et c'est précisément là que la distinction entre un Magenta standard et un Magenta Photo devient perceptible. La PFI-3300PM est formulée pour ces basses concentrations, avec une granulométrie des pigments optimisée pour produire des aplats lisses à faible taux d'encre. La tête PF-10 avec ses 18 432 buses et ses gouttes de 4 picolitres pousse cette précision jusqu'au niveau de la trame, rendant les transitions entre tons clairs et tons médiums parfaitement continues, sans l'effet de "bruit" qui peut trahir une encre inadaptée. LUCIA PRO II et longévité des portraits La résistance à la lumière de 200 ans (méthode JEITA CP-3901B) garantit que les tirages portrait, les albums de mariage et les impressions FineArt à dominante douce conservent leur équilibre colorimétrique dans le temps. Un tirage portrait qui vire vers le vert ou perd sa chaleur dans les chairs en quelques années est un problème professionnel sérieux. Avec la PFI-3300PM, ce risque est fortement minimisé. La résistance aux rayures améliorée protège également les surfaces de faible saturation, plus vulnérables aux marques de manipulation que les aplats à forte densité d'encre.

Tout comme le rouge apporte une extension de gamut du côté des teintes chaudes, le bleu joue un rôle symétrique du côté des teintes froides. Dans un système CMJ standard, les bleus profonds et les violets intenses restent hors de portée : le mélange cyan-magenta atteint son plafond de saturation bien avant d'égaler la profondeur d'un bleu indigo ou d'un violet pur. La cartouche PFI-3300B franchit ce plafond dans le système 12 couleurs des imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600, avec 330 ml d'une encre LUCIA PRO II dédiée aux teintes froides à haute saturation. Ce que le bleu change dans un tirage photo Sur une image de ciel nocturne, d'eau profonde, de tissu indigo ou de fleur violette, la présence d'une encre bleue dédiée produit une différence immédiatement perceptible. Les zones qui auraient été ternes ou légèrement grises avec un mélange cyan-magenta poussé à son maximum deviennent des aplats intenses, vibrants et sans compression de gamut. La PFI-3300B interagit avec les encres cyan et magenta du système pour construire des transitions fluides entre les bleus saturés et les tons plus neutres, sans cassure visible dans les dégradés de ciel. La tête PF-10, avec ses 18 432 buses capables de projeter des gouttes de 4 picolitres, garantit la régularité du dépôt dans les aplats de grande surface, là où les irrégularités seraient les plus visibles. Les colorants microencapsulés de LUCIA PRO II renforcent la densité pigmentaire et l'accroche sur le support, quel que soit le type de papier utilisé. Longévité et résistance La formulation LUCIA PRO II de la PFI-3300B offre une résistance à la lumière de 200 ans selon la méthode JEITA CP-3901B sur papier photo Pro Platinum. Cette stabilité est particulièrement importante pour les bleus : historiquement, certains pigments bleus sont sensibles à la décoloration par les UV, avec une dérive vers le vert qui peut altérer la perception globale d'un tirage. Avec LUCIA PRO II, cette dérive est fortement retardée. La résistance aux rayures améliorée complète la protection mécanique de la surface du tirage. En 330 ml, la PFI-3300B répond aux besoins des ateliers à cadence régulière qui produisent en grand format sur supports photo et FineArt.

Pour un photographe qui produit des tirages en noir et blanc, le gris est probablement l'encre la plus importante du système. C'est elle qui garantit la neutralité des tons intermédiaires, évite les dérives colorées dans les zones de gris et réduit le métamérisme, ce phénomène qui fait virer un tirage vers le vert ou le magenta selon l'éclairage sous lequel il est observé. La cartouche PFI-3300GY remplit ce rôle dans le système 12 couleurs des imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S), avec une formulation LUCIA PRO II en 330 ml. Le gris dans un système multi-encres Les imagePROGRAF PRO-2600/4600/6600 exploitent trois niveaux de gris : le Gris (PFI-3300GY), le Gris Photo (PFI-3300PGY) et le Noir Photo (PFI-3300PBK). Cette trilogie couvre la totalité de la plage tonale en noir et blanc, du blanc de papier jusqu'au noir le plus dense. La PFI-3300GY prend en charge les tons moyens et les gris médiums, en liaison avec les autres encres de neutralité. Résultat : sur un tirage noir et blanc réalisé avec ce système, la neutralité est maintenue sous un éclairage tungstène, fluorescent ou lumière du jour, ce qui est rarement acquis avec des systèmes à moins de huit couleurs. LUCIA PRO II : reformulation pour une précision accrue La formulation LUCIA PRO II de la PFI-3300GY introduit des colorants microencapsulés qui améliorent la régularité de dépôt des pigments sur le support. Cette régularité se traduit par des gradients gris exempts de graining visible, même sur les grandes surfaces de tons uniformes. La densité accrue des pigments par rapport à la génération précédente affine également la définition dans les zones de transition entre les tons clairs et les tons sombres. Durabilité et longévité La résistance à la lumière des encres LUCIA PRO II est évaluée à 200 ans selon la méthode JEITA CP-3901B sur papier photo Pro Platinum. Pour un tirage noir et blanc destiné à l'exposition ou à la collection, cette longévité est un critère de sélection à part entière. La résistance aux rayures de surface, améliorée par rapport à LUCIA PRO, complète le tableau en réduisant les risques de dégradation mécanique à la manipulation. Avec 330 ml par cartouche, la PFI-3300GY couvre les besoins des studios dédiés au tirage mono ou bichrome en volume régulier.

Dans un système d'impression pigmentaire, le rouge est une encre d'extension de gamut. Là où la combinaison magenta-jaune produit des rouges corrects mais limités en saturation maximale, une encre rouge dédiée franchit ce plafond et atteint des teintes qui n'existent tout simplement pas dans un espace CMJ standard. La cartouche PFI-3300R remplit ce rôle dans le système 12 couleurs des imagePROGRAF PRO-2600, PRO-4600 et PRO-6600, avec 330 ml d'une encre LUCIA PRO II conçue pour les photographes et les artistes les plus exigeants. Extension de gamut : ce que le rouge apporte concrètement Sans encre rouge dédiée, les rouges et orangés profonds d'une impression photo sont produits par mélange de magenta et de jaune. Ce mélange atteint rapidement sa limite de saturation, au-delà de laquelle les couleurs ne peuvent plus progresser en pureté. La PFI-3300R décale cette limite vers des rouges de haute saturation qui correspondent aux tons les plus vifs d'une fleur, d'un tissu, d'un coucher de soleil ou d'un logo. Ces teintes, impossibles à atteindre en CMJ seul, deviennent imprimables sans compromis. La tête PF-10, avec ses 18 432 buses et ses gouttes de 4 picolitres, assure la précision du dépôt à cette saturation extrême, évitant les irrégularités de surface dans les aplats rouges qui seraient immédiatement visibles à l'œil. LUCIA PRO II : robustesse et durabilité La formulation LUCIA PRO II de la PFI-3300R intègre des colorants microencapsulés qui améliorent la stabilité de la couleur dans le temps. La résistance à la lumière est évaluée à 200 ans selon la méthode JEITA CP-3901B, ce qui signifie que les tirages avec des zones de rouge intense ne dérivent pas vers l'orangé ou le brun à l'exposition. La résistance aux rayures de surface, également renforcée, est particulièrement bienvenue sur les impressions à fort taux de couverture qui sont plus sensibles aux marques de manipulation. La capacité 330 ml de la PFI-3300R convient aux ateliers qui travaillent sur des commandes exigeant une reproduction fiable des couleurs chaudes saturées en grand format.

Le jaune est l'encre la plus exposée aux problèmes de métamérisme et de dérive lumineuse dans les systèmes d'impression à pigments. Un jaune mal formulé produit des verts faussés, des tons chair trop chauds et une instabilité dans les neutres. La cartouche PFI-3300Y apporte la solution Canon dans le cadre du système LUCIA PRO II pour les imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S), avec 330 ml d'une encre pigmentaire reformulée pour la fidélité et la durabilité. Rôle du jaune dans un système 12 couleurs Dans la configuration des imagePROGRAF PRO, le jaune participe à la construction des tons secondaires les plus exigeants : les verts naturels, les tons chair chauds, les orangés désaturés et les jaunes purs de haute luminosité. L'équilibre entre la PFI-3300Y, la PFI-3300C (Cyan) et la PFI-3300M (Magenta) détermine la neutralité des gris et la pureté des secondaires. Les colorants microencapsulés de LUCIA PRO II garantissent une densité pigmentaire stable sur l'ensemble de la gamme de supports compatibles, du papier photo RC brillant au coton beaux-arts. Stabilité chromatique dans le temps La formulation LUCIA PRO II porte la résistance à la lumière du jaune à 200 ans selon les critères JEITA CP-3901B, une donnée particulièrement significative pour cette teinte : le jaune est historiquement l'une des couleurs les plus susceptibles de virer en premier lors d'une exposition prolongée. Avec la PFI-3300Y, cette dérive est considérablement retardée, ce qui préserve la balance globale des couleurs sur les tirages exposés en galerie ou en boutique. La résistance aux rayures de surface améliorée par rapport à la génération LUCIA PRO est un bénéfice supplémentaire pour les tirages manipulés ou expédiés sans protection. Format 330 ml et gestion intelligente de l'encre La capacité 330 ml positionne la PFI-3300Y dans une logique de production intermédiaire à haute cadence. Le système de sous-réservoir intégré dans les imprimantes PRO-2600/4600/6600 maintient un niveau tampon d'encre entre la cartouche et la tête d'impression, ce qui permet de consommer intégralement la cartouche avant de déclencher le remplacement. Ce mécanisme supprime les pertes résiduelles habituellement observées dans les systèmes sans sous-réservoir et contribue à réduire le coût au tirage sur les longues séries.

Le cyan est l'une des encres structurantes d'un système colorimétrique grand format : c'est lui qui conditionne la qualité des bleus, la fraîcheur des verts et la neutralité des gris lorsqu'il est combiné avec le magenta et le jaune. Dans le contexte du système 12 couleurs des imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S), la cartouche PFI-3300C apporte le cyan de base dans une formulation LUCIA PRO II de 330 ml, conçue pour répondre aux exigences des photographes et des prestataires d'impression photo professionnelle. LUCIA PRO II : couleurs fidèles et gamut étendu La reformulation LUCIA PRO II qui concerne la PFI-3300C fait appel à des colorants microencapsulés qui augmentent la densité des pigments par rapport à la génération précédente. Le résultat se traduit par une couverture de gamut élargie vers les tons bleus profonds et les cyans saturés, avec une reproduction plus fidèle des teintes froides sur l'ensemble de la plage tonale. Sur les images à dominante de ciel, de mer ou de paysage hivernal, la différence est visible dans les zones de transition et les aplats étendus. Le système 12 couleurs des PRO-2600/4600/6600 inclut également des encres Cyan Photo et Photo Magenta pour affiner les tons pastel et les zones de basse saturation. La PFI-3300C prend en charge les teintes de saturation moyenne à haute, tandis que la PFI-3300PC (Cyan Photo) gère les tons clairs, assurant une couverture complète de la chaîne tonale sans compromis. Résistance et durabilité certifiées Les encres LUCIA PRO II affichent une tenue à la lumière de 200 ans, mesurée selon la norme JEITA CP-3901B, sur papier photo Canon Pro Platinum. Pour la PFI-3300C, cette longévité signifie que les impressions exposées en galerie ou destinées à la vente conservent leur équilibre colorimétrique dans le temps, sans dérive vers les tons chauds ni perte de saturation dans les bleus. La résistance aux rayures de surface a également été améliorée par rapport à LUCIA PRO, ce qui facilite la manipulation des tirages avant encadrement. Avec 330 ml par cartouche et la gestion du sous-réservoir embarquée dans les imprimantes PRO, chaque millilitre d'encre est exploité avant le signal de remplacement, optimisant le coût au tirage sur les longues séries.

Le magenta est l'encre qui supporte les roses, les rouges vifs, les tons chair et toute la plage des pourpres. Dans un système d'impression photo à 12 couleurs, son rôle est fondamental : trop saturé, il pousse les chairs vers le rose artificiel ; mal calibré, il introduit une dérive dans les neutres. La cartouche PFI-3300M apporte le magenta de saturation complète aux imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S) dans une formulation LUCIA PRO II de 330 ml spécialement développée pour les exigences de la photographie professionnelle et du tirage FineArt. Une reformulation ciblée sur la fidélité chromatique Canon a entièrement reformulé onze des douze encres du système PRO pour aboutir à la génération LUCIA PRO II, dont la PFI-3300M fait partie. Les colorants microencapsulés qui caractérisent cette génération permettent une densité de pigments accrue dans chaque goutte, ce qui se traduit par un rendu plus vivant dans les zones de saturation forte et par une meilleure séparation des tons dans les transitions vers le rouge ou le violet. Sur les portraits, la plage des carnations est reproduite avec une précision accrue, sans l'effet de "plastique" qui peut trahir un magenta trop chargé. Complémentarité avec le Magenta Photo Le système 12 couleurs des imagePROGRAF PRO répartit la couverture de la teinte entre plusieurs encres : la PFI-3300M assure les magentas de saturation moyenne et haute, tandis que la PFI-3300PM (Magenta Photo) prend en charge les tons pastel et les zones de faible saturation. Cette répartition produit des dégradés parfaitement continus depuis les roses les plus doux jusqu'aux rouges les plus intenses, sans saut de teinte visible dans les transitions. Durabilité et manipulation simplifiée La longévité des tirages réalisés avec la PFI-3300M est évaluée à 200 ans en résistance à la lumière selon la méthode JEITA CP-3901B sur papier photo Pro Platinum. La résistance aux rayures de surface, également renforcée dans LUCIA PRO II, permet de manipuler les tirages plus tôt après l'impression sans risquer de micro-griffures. La cartouche de 330 ml répond aux besoins des ateliers travaillant en cadence soutenue, avec un coût au litre maîtrisé et un approvisionnement moins fréquent qu'avec les formats 160 ml.

Le noir photo est l'indicateur le plus direct de la qualité d'impression sur papier brillant ou semi-brillant : c'est lui qui définit la densité maximale, les détails dans les hautes lumières proches du blanc, et la séparation des tons dans les zones les plus sombres de l'image. La cartouche PFI-3300PBK est la réponse de Canon à ces exigences dans le cadre des imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S), avec une formulation LUCIA PRO II de nouvelle génération en 330 ml. LUCIA PRO II : une reformulation complète Parmi les douze encres qui composent le système des imagePROGRAF PRO-2600/4600/6600, onze ont été entièrement reformulées pour constituer la gamme LUCIA PRO II, dont la PFI-3300PBK. Cette reformulation introduit des colorants microencapsulés qui permettent des gradients de couleur plus doux dans les zones sombres étendues, tout en augmentant la densité globale des noirs. L'amélioration est perceptible sur les portraits en noir et blanc, les tirages FineArt à fort contraste et les reproductions d'œuvres à dominante sombre. Longévité de 200 ans et robustesse mécanique Canon indique une tenue à la lumière de 200 ans pour les encres LUCIA PRO II, calculée selon la méthode de test JEITA CP-3901B sur papier photo Pro Platinum. Pour un atelier qui produit des tirages destinés à la vente, à l'exposition ou à la conservation patrimoniale, cette donnée est un argument de fond. À côté de la résistance lumière, LUCIA PRO II apporte une résistance aux rayures et à l'abrasion sensiblement améliorée par rapport à la génération précédente : les tirages manipulés après impression sont moins sensibles aux micro-griffures de surface. Précision et reproductibilité La tête d'impression PF-10, partagée avec les autres modèles de la gamme PRO et GP, aligne 18 432 buses capables de générer des gouttes de 4 picolitres. À cette résolution, les transitions entre les tons sombres et les tons médiums sont lisses et exemptes d'artéfacts visibles, même sur les grands formats. Le circuit d'encre du noir photo est distinct de celui du noir mat : aucune purge n'est requise pour passer de l'un à l'autre selon le type de support, ce qui réduit la consommation d'encre en maintenance et améliore la disponibilité machine. La capacité 330 ml de la PFI-3300PBK convient aux structures qui impriment en volume régulier sur supports photo.

Dans la palette d'une imprimante grand format orientée communication visuelle, l'orange est l'encre qui fait la différence sur les tons chauds, les chairs, les déclinaisons ocre et rouille, et bien sûr toutes les teintes qui frôlent la saturation maximale dans les affiches et les visuels de grande marque. La cartouche PFI-2300O apporte cette couleur en 330 ml aux imagePROGRAF GP-2600S, GP-4600S et GP-6600S, les traceurs 7 couleurs de Canon dédiés à l'impression haut de gamme en points de vente, services reprographiques et ateliers photo. L'orange comme levier de gamut Les gammes GP-2600S/4600S/6600S embarquent une combinaison d'encres spécialement choisie pour couvrir le gamut Pantone le plus largement possible sur les supports couchés courants. La présence de l'orange dans le jeu d'encres permet d'atteindre jusqu'à 96 % de couverture du gamut Pantone aplat couché lorsque l'imprimante est configurée avec du papier semi-brillant Premium 2. C'est un chiffre significatif pour tout prestataire qui gère des identités visuelles exigeantes ou des chartes couleur contraignantes. La formulation LUCIA PRO utilise des pigments microencapsulés qui augmentent la densité de couleur par unité de surface, améliorent l'accroche sur le support et produisent une clarté d'image renforcée même à fort grossissement. Le résultat est perceptible à l'œil sur les aplats uniformes, où les dégradés de saturation restent nets et exempts de graining. Une encre partagée avec les GP-2000/4000 La formulation de la PFI-2300O est identique à celle utilisée dans les imagePROGRAF GP-2000 et GP-4000. Pour les ateliers qui exploitent des parcs mixtes incluant des générations d'imprimantes différentes, cette continuité réduit la gestion des stocks et garantit une cohérence de rendu entre les machines. Les profils ICC et les tables de correspondance établis sur une GP-2000 restent valides sur une GP-2600S sans reprofiling systématique. Résistance et longévité Comme l'ensemble des encres pigmentaires Canon LUCIA pour les gammes GP-S, la PFI-2300O offre une résistance améliorée à l'abrasion et à la lumière par rapport aux générations précédentes. Les tirages destinés à l'exposition ou à l'affichage prolongé bénéficient ainsi d'une durabilité accrue sans protection plastique systématique. La capacité 330 ml couvre les besoins des ateliers à cadence soutenue, et le système de sous-réservoir intégré aux imprimantes GP-S assure une consommation intégrale de l'encre avant le remplacement de cartouche.

Le noir mat occupe une place particulière dans la chaîne d'impression photo professionnelle : c'est lui qui détermine la profondeur des zones sombres sur les supports non couchés, papiers aquarelle, beaux-arts ou RC mat. La cartouche PFI-2300MBK répond précisément à cet usage, avec une formulation LUCIA PRO en 330 ml conçue pour les imprimantes Canon imagePROGRAF PRO-2600(S), PRO-4600(S) et PRO-6600(S). Une encre éprouvée, déjà validée sur le terrain L'encre noir mat PFI-2300MBK n'est pas une nouveauté de laboratoire. Sa formulation LUCIA PRO est identique à celle déployée sur les imagePROGRAF GP-2000 et GP-4000, des machines installées en grand nombre dans les ateliers d'impression photolab et les services reprographiques. Ce choix délibéré de Canon garantit une continuité de comportement colorimétrique entre les gammes, tout en s'appuyant sur des années de retours terrain. Pour les ateliers qui exploitent plusieurs modèles d'imprimantes, cette cohérence réduit les ajustements de profils ICC. Le noir mat dans un système 12 couleurs Sur les imagePROGRAF PRO, le noir mat et le noir photo coexistent avec leurs circuits d'encre distincts : aucune purge de commutation n'est nécessaire entre les deux. La PFI-2300MBK prend en charge les impressions sur supports mat ou beaux-arts, tandis que le noir photo (PFI-3300PBK) couvre les papiers brillants et semi-brillants. La tête d'impression PF-10, avec ses 18 432 buses capables de projeter des gouttes aussi fines que 4 picolitres, assure la netteté des transitions et la régularité des aplats sombres, y compris sur les grandes largeurs. La capacité 330 ml de la cartouche s'adresse aux environnements à volume moyen et élevé, avec un avantage logistique évident pour les studios qui enchaînent les tirages FineArt. Le système de sous-réservoir intégré aux imprimantes PRO garantit que l'encre est consommée jusqu'au dernier millilitre avant le déclenchement du remplacement, ce qui élimine les pertes inhérentes aux systèmes sans gestion de réserve. Fiabilité et origine Canon L'utilisation d'encres d'origine Canon assure la cohérence entre le profil colorimétrique embarqué dans le pilote et le comportement réel de l'encre sur le support. Avec la PFI-2300MBK, les valeurs de densité optique et les courbes de gradation restent dans les tolérances définies par les tables de correspondance Canon, ce qui se traduit directement par une reproductibilité entre tirages et entre sessions.

Le noir mat occupe une place à part dans le système d'encres LUCIA PRO II équipant les imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S : il intervient exclusivement sur les supports non glacés, papiers fine art, beaux papiers texturés ou photographiques mats, où il restitue une profondeur de noir et un velouté que l'encre noire photo ne peut reproduire sur ce type de surface. La cartouche PFI-1300MBK livre cette encre pigmentée en conditionnement de 330 ml, un format intermédiaire pensé pour les structures qui alternent régulièrement entre supports mats et brillants sans pour autant justifier l'investissement en grands réservoirs de 700 ml. Une encre pigmentée pensée pour la longévité La formulation LUCIA PRO II repose sur des pigments de nouvelle génération, optimisés pour une résistance accrue à la lumière et une stabilité chromatique dans le temps, deux critères décisifs lorsque les tirages sont destinés à l'exposition, à la vente en galerie ou à l'archivage de portfolios. Sur les papiers mats et toiles, le noir mat assure une densité optique élevée sans recours à un vernis de finition, ce qui simplifie le flux de production pour les ateliers qui produisent des séries en continu. Le système d'encre à 12 couleurs commun aux imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S associe cette encre matte à onze autres références, dont un Chroma Optimizer qui n'intervient que sur les supports brillants, laissant le noir mat agir seul sur les supports texturés. Format 330 ml, la juste mesure pour les ateliers à rythme variable Le choix du format 330 ml répond à une logique pragmatique de gestion des stocks : plus économique à l'achat qu'une cartouche 700 ml, il limite l'immobilisation de capital sur une encre qui, selon la nature des productions en cours, peut se consommer de façon irrégulière. Les ateliers travaillant à la fois sur du tirage photo grand format et sur des productions fine art y trouvent un compromis entre fréquence de changement raisonnable et flexibilité d'approvisionnement, sans subir les contraintes de stockage d'un format plus volumineux. La cartouche conserve l'intégralité des caractéristiques du système LUCIA PRO II, notamment la technologie anti-encrassement des buses qui préserve la régularité d'éjection de l'encre sur la durée, même en cas d'usage intermittent du canal noir mat. Cette référence est strictement réservée aux imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S, équipées de la tête d'impression PF-10. Une vérification du modèle installé avant commande permet d'éviter toute confusion avec les formats 160 ml ou 700 ml de la même gamme colorimétrique.

Sur les imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S, le noir photo prend le relais du noir mat dès qu'il s'agit d'imprimer sur papiers glacés, satinés ou semi-brillants. La cartouche PFI-1300PBK fournit cette encre pigmentée noire en 330 ml, un format qui correspond à un usage régulier sans atteindre les volumes des grandes séries d'impression continue, typique des laboratoires photo et studios qui traitent plusieurs commandes par semaine plutôt que des tirages au mètre linéaire. Le noir qui structure l'image sur supports brillants L'encre PFI-1300PBK appartient au système LUCIA PRO II, formulé pour offrir une densité optique élevée et des noirs profonds qui structurent l'image sans dérive vers le bleuté ou le verdâtre, défaut fréquent sur les anciennes générations d'encre pigmentée appliquées à de grandes surfaces sombres. Sur les portraits, les paysages contrastés ou les reproductions d'œuvres, cette stabilité colorimétrique évite les écarts visibles entre deux tirages d'un même fichier, un point de vigilance constant pour les professionnels qui doivent garantir une cohérence sur des séries ou des rééditions à plusieurs mois d'intervalle. Le basculement automatique entre noir photo et noir mat, géré par l'imprimante selon le profil de support sélectionné, repose sur la disponibilité simultanée des deux encres dans le carrousel, d'où l'intérêt de maintenir un stock équilibré entre les deux références. Un format intermédiaire pour une rotation maîtrisée Le 330 ml se positionne entre le 160 ml, réservé aux structures à faible volume ou aux usages occasionnels, et le 700 ml, taillé pour les imprimeries à très forte cadence. Pour un atelier qui produit régulièrement des tirages photographiques sans pour autant tourner en continu sur de longues séries, ce format limite le gaspillage lié à une cartouche surdimensionnée tout en réduisant la fréquence de changement par rapport au 160 ml. La cartouche conserve la technologie anti-encrassement propre à la gamme LUCIA PRO II, qui détecte et compense les buses non actives, un atout appréciable lorsque le canal noir photo n'est pas sollicité en permanence. Réservée aux imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S équipées de la tête PF-10, cette cartouche d'origine Canon garantit une compatibilité totale avec les profils colorimétriques calibrés en usine, sans risque de dérive liée à une encre tierce.

Parmi les douze références du système d'encre des imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S, le Chroma Optimizer occupe une place singulière : il ne s'agit pas d'une encre colorée, mais d'un revêtement transparent appliqué par-dessus les pigments déposés sur le papier. Sa fonction consiste à uniformiser la surface du tirage et à révéler pleinement la saturation des couleurs sous-jacentes, plutôt qu'à ajouter une teinte supplémentaire à la palette. Le format 330 ml correspond aux ateliers qui travaillent régulièrement sur supports brillants ou satinés sans atteindre les cadences justifiant un conditionnement 700 ml. Une fonction optique plutôt que colorimétrique Sur les papiers brillants et satinés, l'application des encres pigmentées peut générer un phénomène de bronzing, un effet de reflet métallique ou de variation de brillance selon l'angle de vue, particulièrement visible sur les aplats sombres et les zones de forte densité d'encre. Le Chroma Optimizer agit en lissant la surface du tirage à l'échelle microscopique, ce qui réduit ce bronzing et homogénéise la brillance sur l'ensemble de l'image. Ce traitement améliore également la perception de profondeur des couleurs, les pigments sous-jacents apparaissant plus saturés et plus nets une fois la surface uniformisée, sans qu'aucune information colorimétrique ne soit modifiée dans le fichier source. Un usage corrélé au type de support plutôt qu'au volume de production Contrairement aux encres colorées dont la consommation suit globalement le volume de tirage, l'usage du Chroma Optimizer dépend avant tout du type de support traité : il intervient systématiquement sur papiers brillants et glacés, mais reste inutile sur les supports mats où le noir mat assure seul la densité voulue sans recours à ce vernis. Pour un atelier dont l'activité alterne entre fine art mat et photo glacée, le format 330 ml offre un équilibre cohérent avec cette consommation par nature variable, évitant le surdimensionnement d'un 700 ml tout en limitant la fréquence de changement par rapport au 160 ml. Cette cartouche conserve l'intégralité des propriétés du système LUCIA PRO II, notamment sa contribution à la longévité d'archivage des tirages glacés en limitant les altérations de surface dans le temps. Réservée aux imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S équipées de la tête PF-10, cette référence d'origine Canon garantit une compatibilité totale avec les profils colorimétriques calibrés en usine pour cette gamme.

Là où le gris standard structure les tons moyens et soutenus, le Gris Photo intervient sur les nuances les plus subtiles : blancs cassés, ciels dégagés, peaux très claires en lumière douce. Cette encre dédiée du système LUCIA PRO II, embarquée sur les imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S, complète l'arsenal des tons neutres avec une précision que ne pourrait offrir une encre grise unique appliquée sur toute la plage tonale. La cartouche PFI-1300PGY se présente en 330 ml, un format qui correspond à une activité fine art ou noir et blanc régulière sans atteindre les volumes des très grandes séries. La clé de voûte des dégradés clairs en monochrome Sur un tirage fine art en noir et blanc, c'est souvent dans les hautes lumières que se joue la qualité perçue de l'ensemble : un dégradé qui casse, un grain qui apparaît dans une zone censée rester lisse, et l'impression de finesse s'effondre. Le Gris Photo apporte précisément la résolution tonale fine nécessaire dans ces zones critiques, en relais du gris standard qui prend le pas sur les tons plus soutenus. Cette architecture à encre double, spécifique aux systèmes LUCIA PRO II à 12 couleurs, explique en grande partie la réputation de la gamme imagePROGRAF PRO auprès des laboratoires spécialisés en tirage fine art et des galeries qui exposent des œuvres photographiques en monochrome. Une cadence de remplacement calée sur l'activité réelle Le format 330 ml s'inscrit dans une logique de gestion de stock proportionnée : il évite le surdimensionnement d'un 700 ml pour une encre dont la consommation, bien que régulière dans les ateliers spécialisés en noir et blanc, reste généralement inférieure à celle des couleurs primaires sur une production mixte. À l'inverse, il limite la fréquence de changement par rapport au 160 ml pour les structures où le monochrome représente une part substantielle de l'activité. La formulation pigmentaire conserve l'ensemble des propriétés LUCIA PRO II, notamment une bonne tenue dans le temps essentielle pour les tirages destinés à la vente en galerie ou à l'archivage de portfolios sur le long terme. Cette référence d'origine Canon, calibrée pour la tête PF-10, est strictement réservée aux modèles PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S, sans interchangeabilité avec les formats 160 ml ou 700 ml de la même teinte.

Les systèmes d'impression CMJN classiques peinent à restituer certains rouges vifs et saturés, la combinaison de magenta et de jaune produisant souvent une teinte plus orangée ou plus terne que l'original. Le système LUCIA PRO II des imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S contourne cette limite avec une encre rouge dédiée, la PFI-1300R, qui élargit directement le gamut colorimétrique de l'imprimante sur cette zone spécifique du spectre. La cartouche se présente en 330 ml, un format qui s'adresse aux ateliers utilisant cette teinte de façon ciblée plutôt qu'en continu. Une couleur spécialisée pour les rouges hors gamut Le rouge intervient typiquement sur des sujets précis : logos de marque avec un rouge saturé, textiles, emballages, signalétique commerciale, ou certains portraits où une dominante rouge intense doit être fidèlement reproduite sans recourir à une combinaison magenta-jaune imparfaite. Cette encre, associée au bleu (PFI-1300B) pour couvrir l'autre extrémité du spectre habituellement sous-représentée par le CMJN classique, fait partie des deux teintes qui distinguent le système à 12 couleurs des configurations CMJN traditionnelles à 4 ou 6 canaux. Pour les studios travaillant en photographie de produit, packaging ou identité visuelle de marque, la disponibilité de cette encre rouge conditionne directement la capacité à honorer des chartes graphiques exigeantes sur des couleurs de marque spécifiques. Un format calibré pour une consommation par nature irrégulière Contrairement aux couleurs primaires sollicitées sur la quasi-totalité des visuels, le rouge n'intervient que sur certains types de production, ce qui justifie un format 330 ml plutôt qu'un 700 ml difficile à amortir sur ce canal. Ce conditionnement intermédiaire limite l'immobilisation de stock sur une encre à rotation plus lente, tout en évitant les changements trop fréquents propres au 160 ml lorsque l'activité packaging ou mode représente une part régulière du portefeuille de commandes. La technologie anti-encrassement du système LUCIA PRO II reste particulièrement utile sur cette référence, dont l'usage intermittent pourrait sinon favoriser un encrassement des buses dédiées. Cette cartouche d'origine Canon, dimensionnée pour la tête d'impression PF-10, est exclusivement réservée aux imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S.

Le rendu d'une carnation naturelle ou d'un rose pâle sans virage ni grain repose largement sur la qualité du Magenta Photo, encre dédiée aux tons clairs dans le système LUCIA PRO II des imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S. La cartouche PFI-1300PM la propose en 330 ml, un format calibré pour les studios et laboratoires dont l'activité portrait, mode ou packshot reste soutenue sans justifier le recours systématique au conditionnement 700 ml. Une encre spécialisée pour les nuances délicates Contrairement au magenta standard, qui intervient sur les rouges profonds et les zones de forte saturation, le Magenta Photo prend en charge les transitions tonales subtiles : peaux en lumière douce, dégradés roses, fonds pastel. Cette spécialisation évite le grain qu'une encre magenta unique produirait inévitablement sur les hautes lumières, un défaut particulièrement visible sur les portraits où la moindre irrégularité de teinte sur la peau attire immédiatement l'œil. Pour les photographes spécialisés en portrait, mariage ou mode, cette finesse de rendu sur les carnations constitue souvent un critère de choix plus déterminant que la simple richesse colorimétrique globale du tirage. Le bon calibre pour une activité portrait régulière Le format 330 ml répond à une réalité opérationnelle propre aux studios photo : une consommation de Magenta Photo généralement plus soutenue que celle du magenta standard sur ce type de production, sans pour autant atteindre les volumes qui justifieraient un 700 ml. Ce conditionnement intermédiaire limite la fréquence de changement de cartouche tout en évitant l'immobilisation de capital sur un format surdimensionné par rapport au rythme réel de l'atelier. La formulation pigmentaire LUCIA PRO II garantit par ailleurs une stabilité chromatique durable, essentielle pour les portraits destinés à l'exposition, à la vente en tirage limité ou à l'archivage de book professionnel sur plusieurs années. Cette cartouche d'origine Canon, dimensionnée pour la tête d'impression PF-10, est exclusivement compatible avec les imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S. La vérification du modèle installé avant commande reste essentielle pour ne pas confondre ce format avec les références 160 ml ou 700 ml de la même teinte.

Reproduire un gris véritablement neutre, sans dominante chaude ni froide, reste l'un des défis techniques majeurs de l'impression jet d'encre. Le système LUCIA PRO II des imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S répond à cette exigence avec une encre grise dédiée, la PFI-1300GY, distincte des encres colorées et destinée à enrichir la palette des tons neutres et intermédiaires. Le format 330 ml convient aux ateliers qui produisent régulièrement du noir et blanc ou des visuels à dominante désaturée sans pour autant nécessiter le grand conditionnement 700 ml. Le gris, pilier discret de la qualité en noir et blanc L'encre grise intervient massivement dans les tirages noir et blanc haut de gamme, où elle permet d'obtenir des dégradés de gris fins sans recourir uniquement aux encres noires, dont la densité produirait un grain ou des ruptures de tonalité visibles dans les zones claires et moyennes. Associée au Gris Photo (PFI-1300PGY) qui prend en charge les nuances les plus délicates, cette encre structure l'ensemble du rendu monochrome, du noir profond jusqu'aux blancs cassés, en passant par toute la gamme des gris moyens. Pour les photographes de noir et blanc argentique numérisé, les studios spécialisés en portrait monochrome ou les ateliers de reproduction d'œuvres graphiques, la qualité de cette gestion du gris conditionne directement la perception de profondeur et de matière du tirage final. Un format pensé pour une activité monochrome récurrente Le choix du 330 ml s'adresse aux structures dont une part significative de la production reste en noir et blanc ou en tons neutres, sans tourner exclusivement sur ce type de travail au point de justifier un 700 ml. Ce conditionnement intermédiaire permet de maintenir un stock cohérent avec les autres encres de la gamme PFI-1300 sans déséquilibrer l'inventaire au profit d'une seule référence. La technologie anti-encrassement du système LUCIA PRO II reste pleinement opérante sur cette encre, garantissant une éjection précise des gouttes même lorsque le canal gris connaît des cycles d'utilisation variables selon le type de commandes en cours. Réservée aux imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S équipées de la tête PF-10, cette cartouche d'origine Canon assure une fidélité de gris conforme aux profils colorimétriques calibrés en usine.

Dans le système d'encre à 12 couleurs des imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S, le Cyan Photo n'est pas une simple variante diluée du cyan standard : c'est une encre à part entière, formulée pour traiter spécifiquement les zones claires et les transitions tonales délicates où une encre saturée produirait un grain visible. La cartouche PFI-1300PC livre cette encre LUCIA PRO II en 330 ml, un format qui convient aux laboratoires et studios dont l'activité photo reste régulière sans nécessiter le grand conditionnement 700 ml réservé aux imprimeries à très forte cadence. Le rôle technique du Cyan Photo dans la chaîne des bleus Sur un ciel dégradé, une peau légèrement bleutée en basse lumière ou une eau translucide, c'est le Cyan Photo qui intervient en priorité, le cyan standard prenant le relais uniquement sur les zones de saturation plus marquée. Cette répartition fine, propre aux systèmes à 12 couleurs, permet d'obtenir des dégradés d'une fluidité supérieure à ce que produirait une encre cyan unique sur toute la plage tonale, un point particulièrement sensible pour les photographes de paysage, de portrait en lumière naturelle ou les laboratoires qui traitent des fichiers HDR à fort contraste. La précision de cette transition entre encre photo et encre standard repose en grande partie sur le calibrage de la tête d'impression PF-10, commune à l'ensemble de la gamme PFI-1300. Un conditionnement calibré pour la régularité plutôt que le volume brut Le 330 ml se positionne comme un format de croisière pour les structures qui impriment des séries photo de façon constante, sans pour autant atteindre les cadences industrielles. Il limite le nombre de changements de cartouche par rapport au 160 ml tout en évitant l'immobilisation de stock que représenterait un 700 ml sur une encre dont la consommation, bien que régulière, dépend fortement de la nature des visuels traités. La formulation pigmentaire LUCIA PRO II conserve sur ce format l'ensemble de ses propriétés : résistance à la lumière, stabilité chromatique d'un tirage à l'autre et compatibilité totale avec les profils colorimétriques calibrés en usine pour la gamme PRO-2100/4100/4100S. Cette référence d'origine Canon est strictement réservée aux modèles PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S équipés de la tête PF-10, sans interchangeabilité avec les formats 160 ml ou 700 ml de la même teinte.

Le jaune complète le trio des couleurs primaires du système LUCIA PRO II qui anime les imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S. À la différence du cyan ou du magenta, cette teinte ne dispose pas de déclinaison photo dédiée : une seule encre, la PFI-1300Y, couvre l'ensemble de la plage tonale, des jaunes pâles aux jaunes saturés. La cartouche se présente en conditionnement de 330 ml, format intermédiaire pensé pour les structures qui consomment cette couleur de façon régulière sans atteindre les volumes des très grandes séries. Une encre pigmentée historiquement sensible, désormais stabilisée Le jaune a longtemps représenté le point faible des systèmes d'encre pigmentée en matière de tenue dans le temps, les pigments jaunes étant naturellement plus sensibles à la dégradation photochimique que les autres teintes. La formulation LUCIA PRO II adresse spécifiquement cette problématique avec des pigments de nouvelle génération offrant une résistance accrue à la lumière, un critère décisif pour les tirages destinés à l'exposition prolongée, à la vente en galerie ou à l'archivage de portfolios professionnels où une dérive de teinte sur le jaune se traduirait par un virage perceptible de l'ensemble du visuel vers le bleuté. Cette stabilité concerne aussi bien les aplats francs que les zones où le jaune se combine au cyan et au magenta pour générer la palette complète de verts, d'oranges et de bruns. Format 330 ml : la cadence sans le surdimensionnement Pour un atelier qui imprime régulièrement sans pour autant tourner en continu sur des productions au mètre linéaire, le format 330 ml représente un compromis pragmatique entre la fréquence de changement de cartouche et l'immobilisation de stock. Il évite le coût d'entrée plus élevé du 700 ml tout en restant nettement plus économique à l'usage que le 160 ml sur les couleurs à rotation soutenue. Le système conserve sa technologie anti-encrassement des buses, qui détecte et compense automatiquement les éventuelles buses inactives, garantissant une restitution homogène du jaune même lorsque ce canal connaît des phases d'utilisation irrégulière selon les commandes traitées. Cette cartouche d'origine Canon, calibrée pour la tête d'impression PF-10, est strictement réservée aux imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S. Toute confusion avec les formats 160 ml ou 700 ml de la même référence colorimétrique doit être évitée en vérifiant le modèle d'imprimante avant commande.

Le cyan est l'une des trois couleurs primaires du système d'impression LUCIA PRO II équipant les imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S. La cartouche PFI-1300C la fournit en pigment dilué dans un conditionnement de 330 ml, calibré pour les ateliers dont la consommation de cyan reste soutenue mais ne justifie pas un format 700 ml, notamment lorsque la production alterne entre plusieurs profils de support nécessitant des réglages d'encrage différents. Une couleur primaire qui structure les tons froids Dans la chaîne colorimétrique CMJN élargie à 12 canaux, le cyan standard intervient principalement sur les tons soutenus et les zones de forte saturation, tandis que son équivalent Photo Cyan (PFI-1300PC) prend en charge les nuances claires et les dégradés subtils. Cette répartition entre encre standard et encre photo, propre aux systèmes LUCIA PRO II à 12 couleurs, permet d'éviter le grain ou la dérive de teinte que produirait une encre cyan unique appliquée sur toute la plage tonale. Pour les professionnels qui impriment des visuels avec de larges aplats bleutés, ciels, eaux, fonds de studio, cetteségrégation fine garantit une restitution homogène d'un bord à l'autre du tirage, sans bande de transition visible. Une formulation pigmentaire pensée pour la reproductibilité L'encre LUCIA PRO II privilégie une stabilité chromatique élevée d'un tirage à l'autre, un critère déterminant lorsque plusieurs sorties d'un même fichier doivent rester strictement identiques, par exemple pour une série de planches d'exposition ou une commande répétée à plusieurs semaines d'écart. Le format 330 ml de la cartouche PFI-1300C offre un compromis pratique entre fréquence de changement et immobilisation de stock, particulièrement adapté aux structures à taille humaine qui doivent gérer un inventaire de douze références sans démultiplier les coûts d'achat. La technologie anti-encrassement intégrée au système préserve la précision d'éjection des gouttes, même lorsque le canal cyan est utilisé de façon irrégulière selon les visuels traités. Cette cartouche d'origine Canon, conçue pour la tête d'impression PF-10, est strictement réservée aux imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S. Elle n'est pas interchangeable avec les formats 160 ml ou 700 ml de la même référence colorimétrique, malgré une formulation d'encre identique.

Deuxième composante du trio CMJ qui structure la colorimétrie des imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S, le magenta intervient dans la quasi-totalité des visuels professionnels : carnations, rouges profonds, textiles, packshots produits, fonds colorés. La cartouche PFI-1300M délivre cette encre pigmentée LUCIA PRO II en 330 ml, une contenance qui convient aux ateliers traitant des volumes réguliers sans pour autant tourner sur les très longues séries propres aux formats 700 ml. Le magenta standard et son rôle dans le rendu des carnations Sur les zones de saturation forte, rouges intenses, roses soutenus, le magenta standard prend le relais du Magenta Photo (PFI-1300PM), qui se concentre lui sur les nuances claires et les transitions délicates. Cette architecture à encre double, caractéristique des systèmes LUCIA PRO II à 12 couleurs, évite le grain qu'une encre unique produirait sur les hautes lumières tout en garantissant une saturation suffisante dans les tons soutenus. Pour les ateliers spécialisés dans le portrait grand format ou la reproduction d'œuvres où la justesse des carnations conditionne la qualité perçue du tirage, cette répartition fine du travail colorimétrique reste l'un des arguments techniques majeurs du système à 12 couleurs face aux configurations CMJN classiques à 4 ou 6 canaux. Un conditionnement pensé pour la flexibilité d'approvisionnement Le choix du format 330 ml répond à une logique de gestion de stock adaptée aux structures qui doivent maintenir un inventaire complet de douze références sans démultiplier l'investissement initial sur chacune. Comparé au 700 ml, ce format limite l'immobilisation financière et le risque d'encre stockée trop longtemps sur les canaux moins sollicités, tout en conservant un rythme de changement raisonnable pour les couleurs à forte rotation comme le magenta. La formulation pigmentaire LUCIA PRO II assure par ailleurs une bonne résistance à la lumière, un atout pour les tirages exposés en vitrine ou destinés à circuler en showroom sans dérive de teinte prématurée. Cette cartouche d'origine Canon, dimensionnée pour la tête d'impression PF-10, est exclusivement compatible avec les imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S. Une vérification du modèle installé évite toute confusion de référence lors de la commande.

À l'autre extrémité du spectre que le rouge, le bleu profond pose également problème aux systèmes CMJN classiques, la combinaison cyan-magenta produisant des bleus souvent plus violacés ou plus pâles que la réalité du sujet photographié. Le système LUCIA PRO II des imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S intègre une encre bleue dédiée, la PFI-1300B, spécifiquement formulée pour étendre le gamut sur cette zone chromatique. Le conditionnement 330 ml s'adresse aux structures qui sollicitent cette teinte sur des productions ciblées plutôt que sur l'ensemble de leur catalogue. Le bleu qui échappe aux limites du CMJN Cette encre intervient sur des sujets où la fidélité du bleu conditionne la crédibilité du tirage : ciels profonds, étendues d'eau, textiles indigo ou marine, identités visuelles de marque utilisant un bleu signature. Couplée à l'encre rouge (PFI-1300R), elle fait partie des deux références qui élargissent le gamut du système à 12 couleurs au-delà de ce que permettent les systèmes CMJN traditionnels à 4 ou 6 canaux, en couvrant des zones du spectre que les pigments cyan, magenta et jaune seuls ne peuvent atteindre avec la même saturation. Pour les laboratoires qui traitent de la photographie de paysage marin, de mode ou de packaging avec des chartes graphiques strictes sur le bleu, cette encre représente souvent la différence entre un rendu fidèle et une teinte approximative nécessitant des retouches de calibrage en amont. Une consommation par nature plus ciblée Le bleu, comme le rouge, n'intervient pas sur tous les visuels, ce qui rend le format 330 ml particulièrement pertinent : il évite l'immobilisation de stock qu'imposerait un 700 ml sur une encre à rotation modérée, tout en restant plus économique à l'usage qu'un 160 ml pour les structures qui traitent régulièrement ce type de production. La formulation pigmentaire LUCIA PRO II conserve sur cette référence l'ensemble de ses qualités, notamment une stabilité chromatique qui garantit la constance du bleu sur des tirages réalisés à plusieurs semaines d'intervalle, un point de vigilance pour les commandes répétées d'une même identité de marque. Cette cartouche d'origine Canon, conçue pour la tête d'impression PF-10, est strictement réservée aux imprimantes PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S.

Reproduire un rouge vif sans virage vers l'orange ou le brun reste un défi classique pour les systèmes d'impression CMJN traditionnels, où cette teinte résulte d'un mélange de magenta et de jaune dont l'équilibre est sensible à la moindre variation de calibration. Le système LUCIA PRO II contourne cette limite en intégrant une encre rouge dédiée dans son jeu de 12 couleurs, et la cartouche PFI-1700R en constitue la référence pour les imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S. Cette encre directe permet d'atteindre des rouges saturés et des orangés profonds difficiles à reproduire de façon stable par mélange, un atout pour les visuels publicitaires, les packshots produits aux couleurs vives ou les reproductions d'œuvres comportant des aplats rouges francs. Plutôt que de reposer sur la superposition de deux encres dont le rendu dépend fortement du support et des réglages d'impression, le système garantit une teinte rouge constante et reproductible d'un tirage à l'autre. Cette encre s'intègre dans la même logique d'extension du gamut colorimétrique que le bleu (PFI-1700B), une autre teinte directe propre au système LUCIA PRO II. Ensemble, elles élargissent sensiblement la palette de couleurs accessibles par rapport à une configuration CMJN classique, un argument technique concret pour les ateliers travaillant sur des charges graphiques exigeantes en matière de fidélité chromatique, qu'il s'agisse d'identités visuelles de marque ou de reproductions artistiques. Sur le plan de la conservation, l'encre PFI-1700R bénéficie des propriétés communes à la gamme LUCIA PRO II : une bonne résistance à la lumière et à l'abrasion, contribuant à une stabilité des tirages annoncée jusqu'à 200 ans dans des conditions de stockage adaptées, un point rassurant pour les clients finaux sur des tirages destinés à l'exposition ou à la vente. Le format 700 ml s'adresse aux structures à volume de production élevé, en réduisant la fréquence de réapprovisionnement par rapport aux conditionnements 160 ml et 330 ml également proposés pour les mêmes imprimantes. Une vérification du modèle installé avant commande est recommandée.

Peu de teintes sont aussi scrutées par l'œil humain que les carnations, et c'est précisément sur ce terrain que l'encre Photo Magenta démontre son utilité au sein du système LUCIA PRO II. Sur les imagePROGRAF PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S, la cartouche PFI-1700PM prend en charge les nuances claires du spectre magenta : tons chair, roses pâles, transitions douces dans les zones de lumière, là où le magenta standard, plus concentré, produirait un grain ou une saturation excessive. Cette répartition entre magenta standard et Photo Magenta reproduit, sur la composante rouge-violet du spectre, la même logique appliquée au cyan et au gris dans la gamme LUCIA PRO II : une encre dense pour les tons soutenus, une encre diluée et finement dosée pour les tons clairs. Le résultat se traduit par des dégradés de peau plus naturels sur les tirages portrait, mariage et mode, où la moindre rupture de teinte dans les hautes lumières du visage reste immédiatement perceptible pour le client final. Au delà du portrait, le Photo Magenta intervient également sur l'ensemble des sujets comportant des roses, des couchers de soleil ou des textiles aux teintes pastel, où la fidélité de reproduction dans les zones claires conditionne directement la perception de qualité du tirage final. La formulation pigmentaire LUCIA PRO II apporte à cette encre une stabilité colorimétrique appréciable, ainsi qu'une résistance à la lumière qui limite la dérive de teinte sur les tirages exposés ou conservés sur la durée, un argument de poids pour les studios proposant des tirages destinés à la vente directe. Le conditionnement 700 ml s'adresse aux structures à cadence soutenue, notamment les studios spécialisés en portrait et mariage qui consomment régulièrement cette teinte en parallèle du magenta standard. Les conditionnements 160 ml et 330 ml restent disponibles pour les besoins plus ponctuels sur les mêmes imprimantes. Cette cartouche est compatible exclusivement avec les modèles PRO-2100, PRO-4100 et PRO-4100S ; il est conseillé de vérifier la référence imprimante avant commande.