KODAK Professional EKTAR 100 - Plan-film négatif couleur 4×5" (boîte de 10)
Pensé pour les photographes exigeants qui veulent conjuguer rendu “chromatique” très présent et finesse de matière, KODAK EKTAR 100 est un film négatif couleur C-41 réputé pour son grain extrêmement discret et sa capacité à encaisser des agrandissements importants (ou des scans très définis) sans s’effondrer en micro-bruit. Ici en grand format, vous profitez pleinement de la surface image du 4×5" pour obtenir des fichiers ou des tirages à la fois nets, denses et “propres”, tout en conservant l’esthétique organique du négatif couleur.
EKTAR 100 se distingue par une colorimétrie volontairement vive, avec des couleurs saturées et des contours bien découpés. Cette signature le rend particulièrement pertinent en paysage, nature, voyage, architecture extérieure, mais aussi en photographie de produit et de mode lorsque l’on cherche un rendu franc, riche et très lisible. La combinaison d’une émulsion optimisée pour la finesse de structure et d’un contraste maîtrisé permet de conserver du détail dans les textures (feuillages, pierres, tissus, surfaces peintes), tout en gardant une excellente aptitude à la numérisation : le négatif se scanne facilement, avec des bords nets et une séparation des détails qui aide autant l’accentuation que la retouche colorimétrique.
Sur ce conditionnement, vous recevez 10 plan-films au format 4×5", parfait pour les chambres grand format, les projets lents et méthodiques, ou les séries où chaque vue doit être “une image finie” dès la prise de vue. À l’usage, EKTAR 100 récompense une exposition soignée : il offre un rendu très précis et un niveau de détail remarquable, à condition de respecter la sensibilité nominale et de travailler avec une mesure de lumière fiable.
Rendu, netteté et “signature” EKTAR
EKTAR 100 est un film négatif couleur à la sensibilité ISO 100, conçu pour délivrer une image à la fois très fine et très incisive. En grand format, cette finesse devient un atout majeur : les transitions tonales restent lisses, le grain demeure quasiment imperceptible dans des tirages raisonnables, et le micro-contraste donne cette sensation de “piqué” appréciée des amateurs de scans haute définition. La restitution des couleurs est typiquement EKTAR : des teintes vibrantes, une séparation des couleurs marquée et une forte sensation de clarté, idéale pour dynamiser les verts, les bleus et les rouges en lumière du jour.
Le support est également pensé pour la pratique grand format : la base “thick” apporte une bonne tenue mécanique, utile au chargement/déchargement et à la planéité. Sur cette version plan-film, la base est annoncée à 0,19 mm en ESTAR Thick Base, ce qui contribue à la stabilité pendant la manipulation et le traitement.
Workflow de prise de vue : exposition, filtres, réciprocité
EKTAR 100 se travaille naturellement en lumière du jour ou au flash. La sensibilité nominale est ISO 100 (EI 100) en daylight / electronic flash, sans filtration. Pour les sources tungstène, des corrections par filtres sont possibles : avec une photolampe 3400 K, l’usage d’un filtre Wratten 80B amène une sensibilité effective ISO 32 ; avec un éclairage tungstène 3200 K, un Wratten 80A amène une sensibilité effective ISO 25. Ces valeurs sont un point de départ solide pour garder une balance cohérente sur film négatif couleur, tout en maîtrisant la densité du négatif.
Côté longues poses, un point important en chambre : aucune compensation d’exposition n’est requise entre 1/10 000 s et 1 s. Au-delà, comme toujours en argentique, la rigueur impose de tester selon votre scène, votre contraste et votre méthode de lecture (spot, incidente, etc.). En pratique, cela signifie qu’en extérieur, EKTAR 100 se comporte de façon très prévisible sur la majorité des vitesses “photographiques” usuelles, un vrai confort quand on travaille au dépoli. Enfin, la manipulation plan-film exige des habitudes strictes : chargement et déchargement des châssis en obscurité totale, sans lumière inactinique (pas de safelight). C’est le prix du grand format couleur : un workflow plus contraignant, mais une qualité d’image et une latitude de post-traitement (scan) très gratifiantes.
Stockage, manipulation et traitement C-41
Pour conserver des résultats constants, stockez le film non exposé à 21 °C ou moins, idéalement dans son emballage scellé. Pour un stockage prolongé, une température autour de 13 °C est recommandée afin de préserver la régularité. Si le film a été réfrigéré ou congelé, laissez-le remonter à température ambiante avant ouverture pour éviter toute condensation : pour une boîte de 10 feuilles, la remise à 21 °C est donnée à environ 1,5 h depuis −18 °C, 1 h depuis 2 °C, et 1 h depuis 13 °C.
Le traitement est standard labo : procédé C-41 (chimie type FLEXICOLOR ou équivalent labo). Pour un rendu optimal, faites développer rapidement après exposition. Une fois traité, protégez les négatifs de la lumière intense et stockez-les dans un environnement stable, idéalement entre 2 °C et 13 °C avec une humidité relative 30-35% pour l’archivage long terme. Cette discipline de conservation est particulièrement pertinente en grand format : vous investissez du temps et du coût par image, autant garantir une pérennité d’archives irréprochable.